Когда появилось цветное телевидение


история цветного телевидения — Рамблер/кино

Кажется, что телевизоры существуют целую вечность. Когда появились первые цветные ТВ-устройства, передовые стандарты передачи сигнала и цветное вещание — вы узнаете обо всем из нашей статьи.

Долгий путь: сколько лет цветному телевизору?

История развития телевидения началась в XIX веке и в ней пока рано ставить точку. В 1884 году Пауль Нипков запатентовал «Электрический телескоп» ­ один из первых телевизоров в мире. Цветная пленка известна с 1896 года.

В 1938 году Вернер Флехзиг запатентовал принцип работы цветного кинескопа, а метод передачи цветного изображения был разработан Гильермо Гонсалесом Камареной в 1940 году.

В европейских кинотеатрах цветные фильмы появились в 1941, первыми из них были «Женщины все же лучшие дипломаты» и фильм Ганса Альбера «Мюнхгаузен».

В 1953 году в США был расширен стандарт NTSC для черно-белого телевещания — он получил возможность передачи цвета, а именно в «яркость» была добавлена «цветность». 30 августа 1953 года канал NBC впервые в истории в тестовом режиме показал цветную передачу «Кукла, Фрэн и Олли» («Kukla, Fran and Ollie») через стандарт NTSC. Первой полноценной цветной передачей стала опера «Кармен», показанная 31 октября 1953 года.

Только в 1962 году был запатентован европейский стандарт PAL, который стали использовать с 1967 года. В нем применяется модель передачи цветов YUV, где Y ­ — это яркость, которую могут воспроизводить в том числе черно-белые телевизоры, а UV ­ — сигналы цвета.

В 1956 году началось развитие французского стандарта SECAM, который дебютировал в начале 1960-х годов.

Разработка многих стандартов не была результатом отсутствия научных связей между государствами, а стала частью политики: Франция хотела защитить себя от импорта во всех сферах и развивать свой собственный культурный ландшафт. А в Советском Союзе была введена альтернативная система SECAM, лишь условно совместимая с французской, чтобы свести к минимуму политическое и техническое влияние со стороны Запада.

Когда цветные телевизоры появились в наших домах? В СССР цветные телевизоры поступили в серийное производство в 1967 году — это были легендарные «Рубин-401» и «Рубин-714». 7 ноября 1967 года на советском телевидении показали первую цветную передачу — парад на Красной Площади в Москве. Массовое распространение цветные модели получили только к концу 1990-х.

Пик продаж цветных телевизоров в Европе пришелся на Олимпийские Игры 1972 года и Чемпионат мира по футболу 1974 года. К этому времени около 90% всех телевизионных передач были в цвете, а примерно у пятидесяти процентов европейских семей был дома цветной телевизор.

Введение цветного телевещания было субсидировано GEZ (Центральная служба по взысканию сбора за пользование теле— и радиоканалами).

История развития цветного телевидения вовсе не закончилась, ведь в природе существует больше цветов, чем может показать современный телевизор. Некоторые устройства и форматы расширяют отображаемое цветовое пространство. Самые актуальные тенденции развития на рынке телевизионной техники: передача картинки с более высоким разрешением (4K и 8K) и звука с эффектом полного присутствия (Auro-3D, Dolby Atmos, Higher-Order Ambisonics, или NHK 22.2).

Другие направления развития: «умное» телевидение с приложениями ­ Smart TV, IPTV, интерактивное телевидение (iTV), Pay-per-View (Система платных телетрансляций) и Video on Demand (Видео по запросу). Однако производители ТВ-устройств не собираются останавливаться, и это замечательно.

Читайте также: Когда музыка стала цифровой: история компакт-диска

История чатов: когда появился WhatsApp?

Когда на самом деле появился Интернет? Заглянем в историю Фото: компании-производители, pixabay.com

Видео дня. Куда пропала юная кокетка из «Ералаша»

Читайте также

kino.rambler.ru

Цветное телевидение у них и у нас

? LiveJournal
  • Main
  • Ratings
  • Interesting
  • 🏠#ISTAYHOME
  • Disable ads
Login

foto-history.livejournal.com

Цветное телевидение — Википедия

Цветное телевидение — технология телевидения, позволяющая передавать движущееся изображение в натуральных цветах. Все современные вещательные системы цветного телевидения соответствуют принципу совместимости, то есть цветная телепередача может быть принята и воспроизведена как чёрно-белыми, так и цветными телевизионными приёмниками[1].

Лабораторное тестирование системы цветного телевидения

При этом чёрно-белые приёмники используют только сигнал яркости, ничем не отличающийся от обычного чёрно-белого видеосигнала. Информация о цвете передаётся при помощи дополнительного сигнала, используемого только цветными телевизорами[2]. Такое решение позволило осуществлять цветное вещание на уже существовавший парк чёрно-белых телевизоров и продолжить их выпуск в качестве недорогой альтернативы цветным приёмникам.

История создания

Попытки передачи цветного изображения начались одновременно с появлением механического телевидения[3]. Первыми начали работы в этом направлении Ян Щепаник, запатентовавший механическое разложение при помощи качающейся призмы в 1897 году, и Ованес Адамян, работавший над двухцветной системой телевидения[4]. В 1899 году Александр Полумордвинов запатентовал принцип последовательной передачи цвета при помощи механического сканирующего устройства[5][6]. Однако действующих образцов ни одному из этих исследователей создать не удалось. Первая в мире цветная телепередача состоялась 3 июля 1928 года в Глазго, и была осуществлена одним из основателей механического телевещания Джоном Бэйрдом[7]. При этом был использован принцип последовательной передачи трёх цветоделённых изображений основных цветов. Передача осуществлялась диском Нипкова с тремя спиральными группами отверстий, закрытых красным, зелёным и синим светофильтрами. На приёмном конце системы для синтеза изображения использовался такой же диск и три источника света основных цветов. 4 февраля 1938 года Бэйрд продемонстрировал новую «театральную» систему, передав из своей студии в Хрустальном дворце изображение с разрешением в 120 строк на экран размером 3×4 метра в лондонском театре Доминион[8]. Однако несовершенство механического телевидения не позволило сделать полученную систему массовой. Кроме того, она страдала теми же недостатками, что и система цветного кинематографа «Кинемаколор» с последовательными съёмкой и проекцией цветоделённых кадров: заметным мерцанием и цветной каймой быстродвижущихся предметов из-за низкой кадровой частоты.

Гибридные системы

Прорыв в развитии цветного телевидения произошёл после окончания Второй мировой войны. Радиоэлектронная промышленность США, лишившаяся оборонных заказов, занялась развитием гражданских технологий, в том числе телевизионных. При этом использовались новейшие достижения, до этого применявшиеся только в военных разработках. Кроме того, стали доступны не использовавшиеся ранее дециметровые радиодиапазоны, пригодные для широкополосного вещания. Нерешёнными оставались две главные проблемы электронного цветного телевидения: совместимость с существующими чёрно-белыми приёмниками и синтез цветного изображения при помощи электронно-лучевых трубок.

Для цветоделения проще всего было использовать три передающие трубки, каждая из которых формирует сигналы трёх основных цветов за светофильтрами. При этом информация о каждом цвете может передаваться одновременно по отдельным каналам[9]. Проблема была в получении цветного изображения на стороне приёмника, поскольку кинескопы тех лет давали только монохромное изображение. Самым очевидным решением было использовать систему, аналогичную применяемой в телекамере: оптическое совмещение изображений трёх кинескопов с разным цветом свечения люминофора[10]. Первая закрытая демонстрация подобной системы «Тринископ» была проведена компанией RCA 5 февраля 1940 года для членов Федерального агентства по связи США (FCC)[11]. При стоимости трёхтрубочного телевизора, втрое превышавшей обычный чёрно-белый приёмник, изображение получалось тёмным, а сигнал занимал слишком широкую полосу частот, поскольку каждое из цветоделённых изображений передавалось на отдельной несущей частоте[12]. Существующие чёрно-белые телевизоры можно было приспособить для приёма любого из цветоделённых каналов такой системы, но передача полутонов при этом неизбежно искажалась.

Альтернативой одновременной раздельной передаче цветоделённых изображений была последовательная передача информации о цвете. Однако, полоса частот, требуемая при таком принципе, оставалась слишком широкой при сохранении приемлемой чёткости. Ширину канала, сопоставимую с чёрно-белым вещанием, удалось сохранить в системе, разработанной компанией RCA в 1949 году, и названной «Последовательной передачей цветных точек» (англ. Dot Sequential Color System)[13][11]. Сигналы, соответствующие красному, зелёному и синему частичным изображениям, мультиплексировались с частотой 3,8 МГц в один общий[14][* 1]. В приёмнике они разделялись электронным коммутатором и воспроизводились на трёхкинескопном мониторе. Один из таких телевизоров с диагональю экрана 25 сантиметров содержал 108 радиоламп и занимал 2 метра в высоту и длину[14]. Мультиплексирование и его синхронизация оказались слишком сложны для того времени и система была признана непригодной, несмотря на хорошую совместимость с чёрно-белыми приёмниками. Через несколько лет некоторые её принципы легли в основу стандарта NTSC с раздельной передачей яркости и цветности[15]. Два других решения заключались в последовательной передаче цветоделённых строк или кадров. Первый способ реализован в системе Джорджа Слипера «Sleeper Color System» американского консорциума «CTI» (англ. Color Television Incorporated), специально созданного в 1947 году для разработки цветного телевидения[16]. При втором способе последовательно передаются цветоделённые полукадры при помощи вращающихся дисков со светофильтрами за объективом однотрубочной камеры и перед единственным чёрно-белым кинескопом приёмника[10]. Этот принцип, запатентованный ещё Полумордвиновым, ранее был использован Бэйрдом в механической версии.

В электронном варианте подобная система впервые продемонстрирована публике компанией CBS 4 сентября 1940 года и названа «Системой с последовательной передачей цветных полей» (англ. Field-sequential color system)[17]. Её главное достоинство заключалось в возможности построения приёмника на основе одного чёрно-белого кинескопа: цветные трубки с мозаичным люминофором всё ещё оставались лабораторной экзотикой[18]. Даже, несмотря на громоздкость диска со светофильтрами, габариты и стоимость таких приёмников не шли ни в какое сравнение с трёхкинескопными телевизорами RCA, занимавшими половину комнаты. Однако, покадровая передача цвета обладала существенным недостатком: совместимость с чёрно-белыми телевизорами, возможная для большинства других технологий, превращалась в неразрешимую проблему из-за неизбежного увеличения частоты кадровой развёртки. Во время слушаний FCC о цветном телевидении, начавшихся 26 сентября 1949 года, перед комиссией стоял выбор из трёх систем: RCA с высокочастотным мультиплексированием, CTI с построчной передачей цвета и CBS с покадровым цветоделением[19][14]. В итоге, несмотря на полную несовместимость, система CBS была признана более пригодной, чем две другие, и 11 октября 1950 года формально одобрена в качестве национального стандарта США[20][17]. 25 июня 1951 года в 16:35 по восточному времени пять телестанций сети CBS на восточном побережье начали регулярное цветное вещание[21][17].

Изображение с разложением на передавалось с частотой 144 цветных поля (48 полукадров) в секунду, и десять миллионов телевизоров, уже находившихся в эксплуатации и рассчитанных на чёрно-белый стандарт 525/60 1941 года, не показывали вообще никакого изображения CBS[21][22]. Самодельные «конвертеры», позволявшие приспособить телевизор для приёма цветных программ, оказались слишком сложны для рядовых пользователей[23]. Перспектива эскалации Корейской войны и многочисленные жалобы телезрителей вынудили Министерство обороны США запретить производство цветных приёмников с октября 1951 года «в целях экономии стратегического сырья»[22]. Решение было принято под давлением производителей чёрно-белых телевизоров и направлено на поддержку радиоэлектронной промышленности и рынка телеприёмников. Запрет был снят только в 1953 году и до этого момента производство любых цветных телевизоров для свободной продажи на территории США считалось незаконным[17]. Позднее Конгресс США постановил, что все новые системы цветного телевидения должны быть совместимы с уже существующими[3]. Последней передачей в стандарте CBS стала трансляция футбольного матча между командами Северной Каролины и Мэриленда 20 октября 1951 года[21][17].

В СССР на тот момент чёрно-белых телеприёмников были единицы, и проблема совместимости не стояла так остро, как в США. Поэтому в том же году под руководством Виктора Крейцера была начата разработка аналогичного стандарта с последовательной кадровой передачей цвета, а 7 ноября 1952 года Ленинградский телецентр провёл пробную трансляцию[24][25]. 5 ноября 1953 года по такой же системе начала регулярное вещание опытная студия МОСЦТ из московского телецентра на Шаболовке[26]. Среди американских специалистов, узнавших об этом, ходила шутка: «Русские воскресили американского покойника», хотя аналогичные системы одновременно тестировались в Великобритании и Франции[27][28][3]. При стандарте разложения в 525 строк, за секунду передавались 150 цветоделённых полукадров, по 3 на каждое поле. Для приёма сигнала выпускались телевизоры «Радуга» с кинескопом диаметром 18 сантиметров, перед которым с частотой 1500 оборотов в минуту вращался диск с тремя парами светофильтров[29][30]. Вращение синхронизировалось с диском передающей камеры за счёт общей с телецентром электросети переменного тока: за пределами Москвы синхронизация была затруднена[31]. Телевизоры устанавливались в специально созданных ателье для публичного просмотра экспериментальных передач, транслировавшихся несколько раз в неделю[32]. В конце концов система была признана бесперспективной и в Советском Союзе, а вещание прекращено 5 декабря 1955 года показом фильма «Аттестат зрелости»[3][26]. Позднее последовательная передача цветоделённых полей использовалась в некоторых замкнутых телесетях, в том числе в советской системе космической видеосвязи «Арктур»[33].

Полностью электронные системы

Наиболее перспективным оказался путь, который предусматривал использование кинескопа с тремя электронными прожекторами и мозаичного люминофора с разным цветом свечения. В середине 1940-х годов Бэйрд начал разработку первой такой системы, названной «Телехром». Принцип действия был основан на особой конструкции кинескопа с двумя электронными прожекторами, расположенными под углом с разных сторон полупрозрачного экрана. При этом пучки электронов каждой из пушек попадали на «свой» слой люминофора с разным цветом свечения[34]. Использование голубого и пурпурного цветов позволяло получить упрощённую цветопередачу, напоминающую двухцветные технологии цветного кинематографа, такие как «Синеколор» и ранний «Техниколор». Полная аналогия с кинематографом дополнялась использованием двухцветного телевидения также для воспроизведения 3D-изображения в технике анаглифа. Дальнейшее совершенствование системы привело к появлению третьей электронной пушки в трёхцветном кинескопе с двухсторонним полупрозрачным растровым экраном[35]. Первая демонстрация состоялась 16 августа 1944 года и доказала перспективность направления, однако внезапная смерть Бэйрда прервала опыты. Похожий принцип использован в трубке «Трихромоскоп» (англ. Trichromoscope) компании «Дюмон»: электронные прожекторы располагались с трёх сторон под большими углами к мозаичному экрану, состоящему из трёхгранных пирамид с разноцветным люминофором разных граней[36].

Дальнейшие исследования шли в этом же направлении. «Пенетрон», как и «Телехром» Бэйрда, использовал только два цвета, но основывался на двухслойном люминофоре. Такая технология нашла применение в радиолокационных системах опознавания «свой-чужой»[37]. Ближе всего к цели оказался «Хроматрон», разработанный физиком Эрнстом Лоуренсом[38]. Кинескоп, также известный как «трубка Лоуренса», использовал электрод в виде решётки для фокусировки электронных пучков на соответствующих полосках люминофора трёх цветов[39]. Однако, наиболее перспективными и технологичными оказались трубки с теневой маской, благодаря которой пучки попадали на пятна люминофора с соответствующим цветом свечения[11]. Изобретателем такого кинескопа считается Вернер Флехиг (нем. Werner Flechsig), впервые продемонстрировавший опытный образец в 1939 году на Международной выставке IFA в Берлине. Массовое производство трубок было начато только в середине 1950-х годов компанией RCA, вложившей в разработку технологии её производства огромные суммы[15]. Недостатком этого технического решения была пониженная яркость экрана за счёт затенения электронных пучков маской. В этом отношении выигрывал «Хроматрон» и трубки типа «Appletube» компании «Philco» с временно́й коммутацией цвета единственного прожектора, но они оказались слишком сложны для своего времени[38][40][41]. В результате, самыми популярными стали технология RCA с точечными триадами, и её вариация с вертикальной апертурной решёткой, позднее разработанная Sony под названием «Тринитрон».

Одновременно с проблемой синтеза цвета в телеприёмнике решался вопрос обеспечения совместимости с существующими системами чёрно-белого телевидения. В конце концов, большинство разработчиков остановили свой выбор на принципе, предложенном в 1938 году французским инженером Жоржем Валенси (фр. Georges Valensi)[42]. Его технология предусматривала раздельную передачу информации о яркости и цвете вместо исходных цветоделённых компонент. Первой удачей в этом направлении стало завершение разработки компанией RCA новой системы, которая 17 декабря 1953 года в результате доработки была принята Национальным Комитетом по Телевизионным Стандартам США в качестве единого вещательного стандарта под наименованием NTSC[43][17]. Первая экспериментальная передача в этой системе проведена национальной телесетью NBC 30 августа 1953 года, а уже 1 января 1954 состоялась первая трансконтинентальная телетрансляция цветной программы по радиорелейной связи[11]. Новая технология предусматривала передачу сигнала яркости, ничем не отличающегося от чёрно-белого видеосигнала, и двух цветоразностных, преобразованных при помощи квадратурной модуляции в отдельный сигнал цветности, передаваемый вместе с яркостным. Полученный полный цветной телевизионный сигнал годился для приёма уже существующими чёрно-белыми телевизорами, использующими только сигнал яркости. Цветные приёмники декодировали сигнал цветности и показывали цветное изображение. Первым серийным цветным телевизором, рассчитанным на стандарт NTSC стал «RCA CT-100», продававшийся по цене 1000 долларов[44]. Уже в 1955 году было выпущено 40 тысяч цветных телевизоров этого стандарта[43].

14 января 1960 года в СССР из студии МОСЦТ началось экспериментальное вещание по советскому аналогу NTSC, получившему название «ОСКМ» — Одновременная совместимая система с квадратурной модуляцией[24][3]. Были выпущены крупные партии телевизоров «Радуга» (новой конструкции) и «Темп-22» с масочным кинескопом 53ЛК4Ц советской разработки[45]. Система, разработанная кафедрой телевидения ЛЭИС, была копией американской, но адаптирована для советских стандартов: увеличена до 8 МГц ширина частотного канала и использован европейский стандарт разложения[46][47]. Для частоты поднесущей выбрано значение 4,43 МГц[48]. Вещание велось несколько раз в неделю, но просмотр передач в цвете был доступен, главным образом в телеателье и на выставках, поскольку цветные приёмники в свободную продажу не поступали. В середине 1960-х годов были разработаны две европейские системы цветного телевидения: западногерманский PAL и французский SECAM, которые также начали тестироваться в СССР. Обе отразили попытки дальнейшего совершенствования NTSC, недостатком которой была низкая устойчивость к фазовым искажениям[49]. В итоге, по результатам опыта вещания в системе «ОСКМ» и тестирования двух иностранных стандартов совместно с системой «ЦТ НИИР», разработанной под руководством Владимира Теслера, в СССР в 1967 году в качестве вещательного принят стандарт SECAM, как наиболее пригодный для передачи на расстояние существующими радиорелейными линиями[46][3].

Первая широковещательная передача по системе SECAM в СССР была приурочена к 50-летней годовщине Октябрьской революции, отмечавшейся 7 ноября 1967 года[50]. В этот день состоялась первая внестудийная цветная передача с Красной площади при помощи трёхтрубочных передающих камер «Спектр-7» отечественной разработки. Для приёма цветного изображения в том же году начат выпуск телевизоров «Рубин-401», «Радуга-403» и «Рекорд-101» на основе советских масочных кинескопов[50]. С 1 января 1977 года все передачи Центрального телевидения СССР стали передаваться в цвете, а к 1987 году цветное оборудование получили все периферийные телецентры[51].

Стандарты цветного телевещания

Распространение стандартов цветного телевидения по странам

На сегодняшний день существуют три основных стандарта цветного телевидения, использующиеся для аналогового вещания.

Первым в мире стандартом, получившим массовое распространение, стал NTSC. Второй после США страной, утвердившей его в качестве вещательного, в 1958 году стала Куба, но после революции с 1959 года вплоть до 1975 цветное вещание было прекращено[52]. Следующими территориями действия NTSC стали Япония (в 1960 году), Мексика (1963) и Канада (1966). Постепенно система распространилась почти на весь американский континент, в том числе, на часть Южной Америки. В процессе эксплуатации выявился главный недостаток NTSC, обусловленный особенностями квадратурной модуляции: неустойчивость цветового тона изображения, который нужно было постоянно подстраивать регулятором «NTSC Tint»[49]. В США появился даже шутливый бэкроним названия системы: «Никогда дважды тот же цвет» (англ. Never Twice the Same Color), отражающий её особенности. Попытки решить проблему зависимости цвета от фазовых искажений поднесущей привели к созданию двух других систем, появившихся в Европе.

Здесь внедрение цветного телевидения происходило гораздо медленнее из-за послевоенной разрухи. Американский стандарт с нестабильной цветопередачей не находил поддержки у местных специалистов. Попытки модифицировать NTSC для вещания в Европе предпринимали французская компания RTF, английские EMI и BBC, а также голландский Philips, но в большинстве случаев результаты оказывались неудовлетворительными[53]. Разработка собственных систем затянулась до конца 1960-х годов, и регулярное цветное вещание не велось. Но к моменту принятия стандартов основные технологические проблемы производства приёмников и студийного оборудования уже были решены за океаном, поэтому распространение цветного телевидения в Европе происходило гораздо быстрее, хотя и позже. Большинство стран Западной Европы в 1966 году в качестве стандарта выбрали PAL, а Франция и страны СЭВ годом позже — SECAM[54]. Позднее система PAL начала использоваться в Азии, Австралии и ряде стран Африки, а SECAM — на Ближнем Востоке. К середине 1970-х чёрно-белое вещание было практически прекращено во всём мире. Дальнейшее развитие технологий выявило недостатки стандарта SECAM, от которого отказались в большинстве стран бывшего советского блока. В то же время, PAL получил наиболее широкое распространение: в конце 1990-х годов передачи по этому стандарту смотрели в 62 странах 67,8 % телезрителей всего мира[55].

Стандарты аналогового цветного телевещания
NTSC M PAL B,G,H PAL I PAL N PAL M SECAM B,G,H SECAM D,K,K',L
Стандарт разложения 525/60 625/50 625/50 625/50 525/60 625/50 625/50
Строчная частота 15.734 кГц 15.625 кГц 15.625 кГц 15.625 кГц 15.750 кГц 15.625 кГц 15.625 кГц
Частота полукадров 60 Гц 50 Гц 50 Гц 50 Гц 60 Гц 50 Гц 50 Гц
Частота поднесущей 3.579545 МГц 4.43361875 МГц 4.43361875 МГц 3.582056 МГц 3.575611 МГц
Полоса частот видео 4.2 МГц 5.0 МГц 5.5 МГц 4.2 МГц 4.2 МГц 5.0 МГц 6.0 МГц
Несущая звука 4.5 МГц 5.5 МГц 5.9996 МГц 4.5 МГц 4.5 МГц 5.5 МГц 6.5 МГц

Современные стандарты аналогового цветного телевидения предусматривают передачу сигнала яркости и двух цветоразностных, до сих пор поддерживая совместимость с чёрно-белыми приёмниками. При этом, цветоразностные сигналы несут информацию о соотношении синего и красного сигналов с яркостным, а зелёный сигнал получается путём их вычитания непосредственно в декодере приёмника[2]. Соотношение сигналов подбирается, исходя из спектральной чувствительности человеческого глаза, и стандартизировано для основных систем[56]. При этом, полоса частот, занимаемая цветоразностными сигналами, может быть ограничена благодаря пониженной чувствительности человеческого зрения к чёткости цветного изображения[2].

С распространением цифрового телевидения несовместимые друг с другом аналоговые системы PAL, SECAM и NTSC были заменены общемировым цифровым, основанным на рекомендации BT.601, принятой в 1982 году Международным консультативным комитетом по радио[57]. Универсальность цифрового стандарта обеспечивается единым цветовым пространством, в котором кодируются данные о цвете. Развитие новых типов устройств отображения, таких как плазменные панели и жидкокристаллические дисплеи, не привнесло принципиальных изменений в способ синтеза цвета. Такие экраны используют ту же технологию пространственного аддитивного цветосмешения, ставшую основой цветных кинескопов с мозаичным люминофором трёх основных цветов.

См. также

Примечания

  1. ↑ В дальнейшем, частота дискретизации была последовательно снижена до значений 3,6 и затем 3,58 МГц для её маскировки на экранах чёрно-белых телевизоров. В следующей системе, разработанной компанией RCA, частота поднесущей цветоразностных сигналов выбрана аналогичной по тем же соображениям

Источники

  1. ↑ Телевидение, 2002, с. 242.
  2. 1 2 3 Телевидение, 2002, с. 244.
  3. 1 2 3 4 5 6 В. Маковеев. От чёрно-белого телевидения к киберпространству (рус.). Музей телевидения и радио в Интернете. Проверено 30 августа 2012. Архивировано 16 октября 2012 года.
  4. Юлия СМИРНОВА. Телевидение изобрел муромец, а армяне сделали его цветным (рус.) // «Комсомольская правда» : газета. — 2001. — ISSN 0233-433X.
  5. ↑ Broadcasting №7, 2013.
  6. А.Л. Рашковский. Вятский изобретатель А.А. Полумордвинов (рус.). Герценка: Вятские записки. Проверено 3 сентября 2012. Архивировано 18 октября 2012 года.
  7. ↑ Trichromatic Reproduction in Television, 1934, p. 842.
  8. Ray Herbert. Crystal Palace Television Studios (англ.). John Logie Baird and British Television. BAIRD TELEVISION. Проверено 2 февраля 2014.
  9. ↑ Электронная оптика и электронно-лучевые приборы, 1972.
  10. 1 2 Телевидение, 2002, с. 227.
  11. 1 2 3 4 RCA-NBC Firsts in Color Television (англ.). History of early color television. Проверено 14 февраля 2014.
  12. ↑ RCA 3 Channel Color System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 14 февраля 2014.
  13. George Lemaster. Описание системы с последовательной передачей цветных точек (англ.). Документация для слушаний FCC. RCA (26 September 1949). Проверено 14 февраля 2014.
  14. 1 2 3 Ed Reitan. RCA Dot Sequential Color System (англ.). History of early color television. Проверено 14 февраля 2014.
  15. 1 2 Progress of the National Television System Committee (англ.). History of early color television (1 December 1997). Проверено 14 февраля 2014.
  16. ↑ CTI/Sleeper Color System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 16 февраля 2014.
  17. 1 2 3 4 5 6 CBS COLOR TELEVISION SYSTEM CHRONOLOGY (англ.). History of early color television. Проверено 14 февраля 2014.
  18. ↑ Full Color Tubes for TV (англ.) // «Popular Mechanics» : журнал. — 1950. — No. 8. — P. 211. — ISSN 0032-4558.
  19. John F. Loosbrock. You'll get color TV sooner then you think (англ.) // «Popular Science» : журнал. — 1950. — No. 6. — P. 108—111. — ISSN 0161-7370.
  20. ↑ Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии, 1956, с. 10.
  21. 1 2 3 Ed Reitan. CBS Field Sequential Color System (англ.). Сайт о системах цветного телевидения (24 August 1997). Проверено 2 февраля 2014.
  22. 1 2 CBS Field Sequential System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 10 февраля 2014.
  23. ↑ Home Made Color Converters (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 10 февраля 2014.
  24. 1 2 Лев Лейтес. Вклад супружеской пары И.А. Авербух — В.Е. Теслер в развитие цветного телевидения (рус.). Машина времени. Журнал «Broadcasting» (июль 2010). Проверено 9 октября 2014.
  25. ↑ Остановись, мгновенье! Ты прекрасно! (рус.). Что есть что. Stereo&Video. Проверено 16 августа 2014.
  26. 1 2 Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии, 1956, с. 11.
  27. ↑ British Experimental Field Sequential Color System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 10 февраля 2014.
  28. ↑ Thomson CSF Field Sequential System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 10 февраля 2014.
  29. ↑ Телевизор Радуга (рус.). Пром. аппаратура. «Радиолампа». Проверено 3 февраля 2014.
  30. ↑ Russian Raduga (Rainbow) Field Sequential Color Set (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 10 февраля 2014.
  31. ↑ Радио, 1954, с. 36.
  32. Дмитрий Гурьянов. Опытный цветной телевизор «Радуга» (рус.). Виртуальный музей отечественной радиотехники XX века. Проверено 3 февраля 2014.
  33. Владимир Иванов. Этапные работы ВНИИТа (рус.) // «625» : журнал. — 2007. — № 7. — ISSN 0869-7914.
  34. ↑ Baird Electronic Color System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Проверено 13 февраля 2014.
  35. ↑ The World's First High Definition Colour Television System (англ.). BAIRD TELEVISION. Проверено 2 февраля 2014.
  36. ↑ DuMont Trichromoscope (англ.). Color Picture Tubes. Early Television Museum. Проверено 5 июля 2014.
  37. Koller Lewis, Williams Ferd. Production of colored images (англ.). Патент US2590018. Бюро по патентам и товарным знакам США (18 March 1952). Проверено 15 февраля 2014.
  38. 1 2 Дмитрий СТЕПАННИКОВ. Две революции в телевидении (англ.). Салон Audio Video (March 1999). Проверено 13 февраля 2014.
  39. E. O. Lawrence. CATHODE RAY FOCUSING APPARATUS (англ.). Патент US2692532. Бюро по патентам и товарным знакам США (4 April 1951). Проверено 28 января 2014.
  40. H. R. Colgate. How the Apple tube works (англ.) // Radio-Electronics : журнал. — 1957. — No. 1. — P. 40, 41.
  41. Ronald M. Benrey. Uniray — amazing one gun (англ.) // «Popular Science» : журнал. — 1972. — No. 2. — P. 64—66. — ISSN 0161-7370.
  42. Valensi Georges. System of television in colors (англ.). Патент US2375966. Бюро по патентам и товарным знакам США (17 January 1938). Проверено 15 февраля 2014.
  43. 1 2 Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии, 1956, с. 20.
  44. Pete Deksnis. Restoring a Vintage Color Television Set (англ.). Making it work. Pete Deksnis's Site about the CT-100. Проверено 17 февраля 2014.
  45. ↑ Опытный цветной телевизор «Темп-22» (рус.). Первое радио. «Домашнее радио». Проверено 3 февраля 2014.
  46. 1 2 Broadcasting №6, 2007.
  47. ↑ Цветное телевидение, 1957, с. 3.
  48. ↑ Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии, 1956, с. 14.
  49. 1 2 Телевидение, 2002, с. 265.
  50. 1 2 И. К. Ануфриев. Московский Научно-исследовательский Телевизионный Институт — развитию телевизионного вещания в стране (рус.). История развития электросвязи. Виртуальный компьютерный музей (2001). Проверено 14 февраля 2014.
  51. ↑ Начало регулярного цветного телевизионного вещания в CCCР (рус.). Справки. РИА Новости (1 ноября 2012). Проверено 15 мая 2015.
  52. Roberto Diaz-Martin. Selection of a Color Television Standard (англ.). The Recent History of Satellite Communications in Cuba. NASA. Проверено 11 февраля 2014.
  53. ↑ Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии, 1956, с. 13.
  54. ↑ Телевидение, 2002, с. 294.
  55. В. Чулков. И вновь о PAL (рус.) // «625» : журнал. — 1997. — № 5. — ISSN 0869-7914.
  56. ↑ Мировое вещательное телевидение. Стандарты и системы, 2004.
  57. ↑ Кривошеев, 2008, с. 25.

Литература

  • В. Е. Джакония. Телевидение. — М.,: «Горячая линия — Телеком», 2002. — С. 311—316. — 640 с. — ISBN 5-93517-070-1.
  • Цветное телевидение / П. В. Шмаков. — М.,: «Связьиздат», 1957. — 122 с.
  • Цветное телевидение в США, Франции, Англии и Голландии / В. И. Шамшур. — М.,: «Госэнергоиздат», 1956. — 23 с.

Ссылки

wikipedia.green

Первый цветной телевизор. Как назывался первый советский цветной телевизор?

Современную жизнь невозможно представить без телевизора. Трудно поверить, что когда-то телевидения не было вообще. Первая трансляция изображения на расстоянии появилась в далекие 1880-е годы, а телевизоры тогда были электромеханическими. И только в 1907 году появился способ электрической передачи изображения, а в 1932 году американцы изобрели электронный телевизор. Вскоре после появления первых черно-белых моделей ученые разработали первый цветной телевизор. Черно-белые тона не позволяли полностью насладиться красотой внешнего мира. Наши предки устанавливали перед экраном телевизора трехцветную пленку, тем самым пытаясь разнообразить цветовую гамму изображения.

Первый запатентованный проект

В конце девятнадцатого века русский изобретатель, инженер-технолог Александр Полумордвинов выдвинул предположение о возможности цветного телевидения. Ему удалось в конце 1899 года получить патент  на подлинную разноцветную телевизионную систему. Эта система являлась аналогом сегодняшней. За всю историю было известно около двадцати пяти проектов передачи цвета, выдвинутых разными изобретателями. Александр Полумордвинов предложил теорию трехкомпонентного разноцветного зрения. Эта теория цветоощущения носила название Ломоносова-Юнга-Гельмгонца.

Суть теории цветоощущения

Смысл этой теории заключался в том, что при использовании светофильтра (три цвета), получается разноцветное изображение разнообразных оттенков. Эти цвета - красный, синий и зеленый - используются и в наше время.

Чтобы получить изображение, использовались два диска. Они вращались с разной скоростью параллельно друг другу. В первом диске делались щели по линиям радиуса, то есть от центра к краю, а во втором прорезались щели по форме логарифмической спирали. Количество щелей было кратно трем.

Когда щели на обоих дисках пересекались, получалось ромбовидное отверстие, которое являлось развертывающим элементом во время вращения дисков. Чтобы получить сигнал изображения, щели последовательно закрывались светофильтрами. Они были фиолетовых, зеленых и красных цветов. При помощи селенового фотоэлемента свет, который просачивался через отверстие ромбовидной формы, превращался в электрический сигнал. Между зрительной проекцией передаваемого изображения и фотоэлементом в каждый временной отрезок располагалось одно отверстие, которое было закрыто светофильтром какого-либо цвета. В тот момент, когда отверстие заходило за рамку изображения, сдвигалось очередное отверстие с противоположной стороны, которое было смещено на расстояние, равное ширине щели. Это отверстие закрывалось другим светофильтром иного цвета.

Выясняем, когда появился первый цветной телевизор

Проектом цветного телевидения занимались Адамяр, Зворыкин и многие другие изобретатели. Выясняя, какой первый цветной телевизор появился в мире, следует обратиться в пятидесятые годы, когда в США компания RCA выпустила первый телевизор с цветным вещанием CBS RX-40, у которого была механическая развертка. Экран был размером 14 на 10 см, перед ним размещался диск со светофильтрами, имевший синхронизированный электродвигатель. Но качество изображения было очень слабое. В России первый цветной телевизор был выпущен в 1954 году в городе Ленинград. Название той модели - "Радуга". Преимуществом советского телевизора было то, что вращающийся диск был спрятан в корпус. Также телевизионный приемник имел внешнюю увеличительную линзу из пластика, которая заполнялась дистиллированной водой.

Разработка электронной развертки

В 1950 году был разработан кинескоп с тремя электронными пушками, располагавшимися под углом 120 градусов относительно друг друга. Такой телевизор имел электронную развертку и масочный кинескоп, покрытый мозаичным люминосфором. Три луча выходили из трех катодов (пушки) и собирались в "маске". Далее лучи попадали на экран и сегменты светились зеленым, красным и синим цветами.

Период Westinghouse

По такому принципу в 1954 году компания Westinghouse выпустила первый цветной телевизор и представила его на продажу как модель Н840СК15. Но из пятисот выпущенных продали всего тридцать за месяц, большинство так и остались не проданы. Объяснялась такая неудача высокой ценой - 1295 долларов США, в переводе на сегодняшние деньги - 11200 долларов. Не помогла даже рекламная компания, которая предполагала вызвать сильное желание приобрести первый в мире цветной телевизор. Также первый цветной телевизор не нужен был по причине неактуальности, ведь большинство передач показывалось в черно-белом цвете.

Второй бренд телевизора

Большей популярностью обладал RCA CT-100, выпущенный в апреле 1954 года. Это был первый серийный цветной телевизор. Его экран составлял 12 дюймов. Было продано 5000 телевизоров по цене 1000 долларов США. Через пару недель эта же компания RCA выпустила телевизор с экраном в 15 дюймов. Позже были представлены модели с 19- и 20-дюймовыми экранами.

Так и началась интенсивная разработка все более усовершенствованных телевизоров. Рынок цветного телевидения расширялся и теперь, выясняя, когда появились цветные телевизоры, некоторые историки называют разные даты. Но факт остается фактом – в них появлялись новые функции, менялись возможности. Компания General Electric продавала телевизоры с диагональю 15 дюймов за 1000 долларов, а Sylvania за 1150. Некоторые фирмы сдавали телевизоры в аренду. Например Emerson за первый месяц аренды брала двести долларов, а последующие обходились всего в 75 долларов. Далее встречалась цена в 795 долларов за модель с диагональю 21 дюйм. И к концу 1957 года было распродано сто пятьдесят тысяч цветных телевизоров. В шестидесятых годах было разработано множество моделей телевизоров, среди которых были "Радуга" и "Темп". В начале семидесятых годов возросло количество цветных передач в США, стоимость телевизоров значительно снизилась. В 1967 году в СССР появилась первая цветная передача стандарта SECAM, и на полках магазинов появился первый советский цветной телевизор, назывался он "Рубин-401". Он был полностью советской разработки.

Массовое продажа телевизоров с цветным изображением в СССР пришлась на семидесятые годы. Например телевизор "Электрон" был размерами 77,5 *55*55 см. Такой телевизор являлся полноправной частью интерьера, ведь его использовали еще и в качестве полки. Диагональ "Электрона" составляла 59 см, а масса 65

кг. Корпус телевизора покрыт ценной породой дерева и лаком.

Ранее, в феврале 1957 года, Совет Министров постановил, чтобы в 1958 году началось вещание по совместной системе. На Шаболовке в ноябре 1958 года было изготовлена ОСЦТ-2. А в январе 1960 года она начала регулярно вещать по системе NTSC. В то время всего лишь два завода занимались выпуском телевизоров. Это Ленинградский завод им. Козицкого - "Радуга" и радиозавод в Москве - "Темп-22". В продажу телевизоры пока не поступали, хоть их было выпущено 4000 штук.

Первое цветное вещание

Первая цветная передача широкого вещания состоялась в 1967 году 7 ноября благодаря заключенному соглашению о сотрудничестве СССР и Франции. Французская система носила название SECAM. Марка первого цветного телевизора была также французская – KFT.

В 1967 году появился "Рубин-714", который оказался самым популярным на то время, так как диагональ экрана уже равнялась 61 см.

Длительный период цветные телевизоры продавались с заниженной ценой, чтобы предоставить покупателям возможность получить цветное телевидение по доступной цене и оценить его преимущества.

К концу восьмидесятых годов было распродано около пятидесяти миллионов цветных телевизоров в СССР, а изобретатели разрабатывали все новые и новые модели полюбившейся техники.

Строение телевизоров 70-80 годов

Внутри корпуса слева находилисяь трансформатор, блок настроек, радиоканал и переключатель каналов, а внизу располагались блок цветности и конденсатный блок. Справа устанавливалась самая опасная и мощная деталь - блок разверток с высоковольтными лампами и со строчным трансформатором. Телевизор принимал метровый диапазон. Для приема дециметровых каналов была выпущена приставка, которая конвертировала каналы в один из метровых. Позже выпустили СКД блоки, которые существовали до середины девяностых годов, то есть практически двадцать лет.

Следующим шагом был переход на транзисторы, собиравшиеся из микросхем. Лампы больше не применялись. Телевизоры становились все меньших габаритов и больших технологий. Сейчас производители представляют огромное количество телевизоров разных размеров. Возможности телевидения растут с каждым годом - прогресс не стоит на месте.

fb.ru

Телевидение изобрел муромец, а армяне сделали его цветным

У телевидения в этом году - тройной юбилей. 90 лет - со дня получения изображения с помощью электронно-лучевой трубки. Это удалось петербуржцу Борису Розингу. Ровно 70 лет назад появилось советское малострочное электромеханическое телевидение. А 65 лет назад в Англии впервые в мире начали регулярное телевещание по современным электронным стандартам. Глядя сегодня на какой-нибудь крутой в полстены плоскоэкранный «Самсунг», ни за что не подумаешь, что в его электронных жилах течет в основном русская кровь. А ведь даже само слово «телевидение» ввел в оборот инженер из Петербурга Константин Перский. Было это в 1900 году на научной конференции в Париже. Но если крестный папаша доподлинно установлен, фамилии «отца родного» у телевизора нет - придумывали прибор несколько групп инженеров (это вам не радио, где на «отцовство» претендуют лишь двое - наш Попов да итальянец Маркони). Первая телеигра - «Угадай офицера» Москва. Лето 1927 года. В кабинете наркома обороны сидят народный комиссар Климент Ворошилов с легендарным Семеном Буденным и увлеченно... смотрят телевизор. Высокое начальство испытывает чудо военной техники. - В апреле 1963 года маршал Буденный рассказывал мне, удивленному, как в середине 20-х годов смотрел «телевизор», - рассказывает телесценарист Александр Рохлин в книге «Так рождалось дальновидение». - Было это устройство строжайше засекречено и предназначалось для Пограничных войск. Прежде чем отправить его на границу, решено было установить его в кабинете наркома обороны. Нарком пригласил к себе Буденного, и у них началась своеобразная игра. Техник-оператор наводил передающую камеру на посетителя, проходившего по двору наркомата, а они пытались угадать, кого показывают на экране. «Мы так возбудились, - вспоминал маршал, - что на первых порах не узнавали даже хорошо знакомых людей. Но так было только в первые минуты, а потом мы почти безошибочно стали узнавать, кого показывает оператор». Устройство это создал инженер Лев Сергеевич Термен - потомок гугенотов, сбежавших из Франции после Варфоломеевской ночи. Экран «телевизора Термена» был огромный - 150 на 150 см, а экраны западных моделей в это время были не больше спичечного коробка. От этой электромеханической установки оставался один шаг до настоящего электронного ТВ, но... Термена посылают нашим резидентом в США. Там он стал миллионером, общался с Айседорой Дункан и Чарли Чаплином, изобрел первое в мире устройство цветомузыки. Лев Термен вернулся из Штатов на родину в начале войны. Его ждал арест, а уникальную аппаратуру сломали. Потом, уже после лагерей, Термен работал вместе с Королевым и Туполевым... Умер Лев Сергеевич в 1993 году. Телевизор - «дитя» русских эмигрантов «Как хорошо, что Зворыкин уехал и телевидение там изобрел. Если бы он из страны не уехал, он бы как все на Голгофу взошел!..» Это строчки Булата Окуджавы. Владимир Козьмич Зворыкин изобрел иконоскоп для телекамеры и кинескоп для телеприемника - две незаменимые детали. Родился Владимир Козьмич в Муроме*, воевал на первой мировой, а в 1919-м уехал в Америку - электронное телевидение было его мечтой, а в пылающей послереволюционной России он не видел перспектив для его создания. Зворыкин прожил 92 года, умер в 1982-м и успел запатентовать изобретения даже в области управляемых ракет. Но когда Зворыкину американцы пытались присвоить титул «отца телевидения», он был раздражен: «Я изобрел кинескоп и ни на что другое не претендую! Все остальное - пустая газетная болтовня». А вот тоже «бывший наш» - Дэвид Сарнов, приехавший в Штаты из-под Минска, от громкого титула не отказался. В 1944 году на первом собрании Общества телевизионных вещателей он был назван «отцом телевидения». В 1912-м Сарнов, тогда молодой телеграфист, принял сигналы SOS с тонущего «Титаника». Уже этого было достаточно, чтобы войти в историю. Но предприимчивый инженер пришел на работу в компанию Гульельмо Маркони (того самого, который радио изобретал) и к 1930 году установил контроль над созданной итальянцем «Радио корпорейшн оф Америка» (RCA) и ее дочерней радиосетью NBC! Пригласил к себе Зворыкина и вложил в телеразработки 50 миллионов долларов. И третий из тех, кого американцы считают «отцом-основателем» телевидения, - тоже, не смейтесь, выходец из России. Его зовут Уильям Пейли. Оказавшись в Штатах, он удачно женился на дочери газетного магната Херста и активно включился в бизнес тестя, став основателем компании CBS. Между прочим, и первый видеомагнитофон изобрели на американской фирме «Ампекс», основателем и руководителем которой был русский - Александр Матвеевич Понятов (первые буквы в названии фирмы - его инициалы). Кто же все-таки настоящий «папа» телевидения? Среди «не уехавших» был петербуржский инженер Борис Львович Розинг. Именно он во всем мире считается основоположником электронного ТВ**: Розинг доказал, что для приема сигналов можно использовать катодную электронно-лучевую трубку - ту самую электронику, которая и сейчас лежит в основе телевизионной техники. Нынешний телеэкран - это сплюснутый конец катодной трубки. Именно у Розинга учился Зворыкин. В 1931 году Розинга репрессировали и сослали в Архангельск. Ему с трудом удалось добиться разрешения хотя бы продолжать работу - в Архангельском лесотехническом институте. Профессор по фамилии Покотило носил ему из дому бидончики с супом, чтобы ученый не голодал. Однажды Борис Львович с этими бидончиками ехал домой (а поселился он на улице имени изобретателя радио Александра Попова, и квартирную хозяйку тоже звали Александрой Поповой), трамвай на повороте качнуло, и суп испачкал одежду стоявшей рядом гражданки. «Ездиют тут всякие!» - взвизгнула дама. Изобретатель бросился к ней, старался очистить платье... А дома лег на кровать, отвернулся лицом к стенке и через несколько дней умер. ** Вы уже запутались в изобретателях? Телевидение - штука сложная. Сначала русский физик Александр Столетов доказал, что можно преобразовать свет в электрические сигналы. Потом научились передавать их без проводов. А дальше надо было из этих сигналов снова сделать картинку - вот это и удалось Розингу. Остальное - дело техники, которой занялся Зворыкин. Цветное телевидение придумали армяне! Цветное телевидение пытался изобрести еще в начале века Ованес Адамян! Он родился в Баку, учился в Берлине, в 1907 году получил патент на аппарат двухцветного ТВ (красно-белое изображение передавалось по проводам на 600 км). В передающем аппарате одна газосветовая трубка излучала белый свет, другая - красный. Принцип одновременной передачи цветов используется и сейчас. Но для настоящей цветной картинки нужны три цвета - и Ованес Абгарович придумал трехцветный прибор «эратес» (в переводе с армянского - «дальновидец»), в 1925-м он даже показал несколько опытных передач в Ереване! Правда, цветное телевидение Адамяна было механическим, а не электронным, то есть изображение в нем передавалось с помощью вращающегося диска с прорезями. Регулярное же цветное вещание началось в США в 1953 году. Сегодня телевизоры стоят столько же, сколько и в пору своего рождения Первая массовая модель американского телевизора RCA имела экран 12,5 на 22,5 см и стоила 199 долларов. Правда, в нем не было звука. Рядом требовалось ставить радиоприемник и настраивать его на нужную волну. В начале 50-х появились такие изыски, как телевизоры «Телетон» с круглым экраном или «ящики» с дверцами для экрана (чтоб никто оттуда не подсматривал за хозяином, пока телевизор выключен!). Первых телезвезд гримировали под лягушек В СССР заявку на «радиоглаз», аналогичный зворыкинскому иконоскопу, подал в 1931 году Семен Исидорович Катаев. На два месяца раньше «американца» Зворыкина! Но в превращении телевидения в массовое удовольствие мы от американцев поотстали. Когда в 1938 году начались пробные передачи из телецентра на Шаболовке, в Москве было всего... 30 телевизоров. Скорее всего, первыми телезрителями были сотрудники телецентра и высшее руководство страны. Первые наши электронные телевизоры «ТК-1» точно копировали заокеанские (кстати, и оборудование в Шаболовском телецентре было американским). Но прежде в Москве почти 11 лет (с 1931 по 1941 год) вела передачи студия малострочного механического ТВ. Располагалась она на колокольне церкви Заиконоспасского монастыря на Никольской улице. География не случайна: вещание было рассчитано на обитателей Кремля. Поначалу репертуар был «захватывающим»: портреты руководителей партии и правительства, плакаты и лозунги. Потом уже в студию приглашали известнейших актеров - Москвина, Ильинского, Михоэлса, а во время международного шахматного турнира обладатели телевизоров могли созерцать чемпионов мира Капабланку и Ласкера. Лица выступающих тогда мазали зеленой краской! - Меня этот «лягушачий» грим очень смешил, - вспоминает Александр Рохлин, побывавший в студии на Никольской в 30-е годы. - Хотя малострочное телевидение и было черно-белым, фотоэлементы телекамеры чутко реагировали на сочетания красок. Когда же на точность цветового решения не обращали должного внимания, телекамера жестоко мстила - на экране появлялись какие-то полосы, пятна, на женских лицах «вырастали» бороды, появлялись другие оптические «шутки». Первая реклама – за 9 долларов Первая телереклама стоила всего... $9 (на этом месте нынешним рекламодателям полагается горько заплакать - им за такие деньги разве что кофе нальют в приемной). Целых 10 секунд американские телезрители созерцали на таблице настройки часы фирмы «Булова». Это было 1 июля 1941 года. Во Франции в 60-е годы запрещалось рекламировать кинофильмы, грампластинки, детские игрушки и любые способы проведения досуга, не говоря уже об алкоголе и сигаретах. Первая зарубежная реклама, которую увидели советские телезрители, - ролик «Пепси-Колы» с Майклом Джексоном. Случилась эта радость в мае 1988 года. Кавалеристы скакали по телерадиомосту «Первая конная» - так называлась одна из первых советских телепередач. Это было нечто среднее между «От всей души» и «Жди меня». Создатели передачи разыскали бывшего адъютанта Буденного, Городовикова, которого все считали погибшим. В середине передачи он неожиданно появился в студии! Передачу одновременно транслировали и по радио - телевизоров тогда, в 39-м, было очень мало. В студии установили микрофоны и поддерживали связь с радиостудиями Ленинграда, Киева, Одессы - там собрались бывшие бойцы Первой Конной, которые делились эмоциями и воспоминаниями. Ни дать ни взять - телемост, как у Познера с Донахью! Кто с СЕКАМом придет, от него и погибнет? Первыми передачами парижской студии телевидения в 30-е годы были номера кабаре и цирка. А после войны эфир здесь открыли спектаклем «Танец в перьях». Советский Союз тоже был верен стереотипам: у нас регулярное электронное вещание открыли 10 марта 1939 года фильмом о XVIII съезде ВКП(б). В 60-е годы мы дружили с Францией - и СССР принял французский стандарт цветного вещания - СЕКАМ. Сейчас этот выбор называют причиной упадка и нашей, и французской телевизионной промышленности - более удобной оказалась немецкая система PAL. Микки Маус спрятался на семь лет Когда началась вторая мировая война, английские власти решили, что телеантенны Би-би-си могут стать ориентирами для немецкой авиации. Компании дали 10 минут, чтобы прекратить передачи. В это время показывали мультфильм про Микки-Мауса, и последним, что услышали зрители, было слова мышонка: «Ну, кажется, всем пора по домам». После этого передач не было 7 лет... Во Франции же во время войны передачи показывали для раненых солдат вермахта, лечившихся в парижских госпиталях. А потом передатчики на Эйфелевой башне аннексировали американские военные. План торговцам сделала английская королева В Великобритании многие семьи приобрели телевизоры для того, чтобы посмотреть прямую трансляцию коронации Елизаветы II. Было это в 1953 году. Видели это событие и во Франции (что считается началом истории Евровидения). За одну июньскую неделю вдохновленные французы купили 5 тысяч телевизоров! А первую прямую трансляцию из Москвы европейцы увидели в 1961 году - это был репортаж о встрече первого космонавта Юрия Гагарина. Надоел телевизор? Езжайте в Бурунди! Статистика подсчитала: самые активные телезрители - японцы. В среднем они проводят перед экраном по 4 часа в сутки. Больше всего телевизоров в Штатах: 812 штук на каждую тысячу американцев. В Сомали, Мали, Бурунди и на Коморских островах на тысячу жителей приходится меньше одного «ящика». Телевидение тоже от Бога? У телевидения есть своя небесная покровительница - святая Клара. Ватикан официально объявил ее «телесвятой» в честь чуда, случившегося с монахиней Кларой в 1252 году. В канун Рождества она заболела и вместо праздничной мессы сидела одиноко в келье. А ей тоже хотелось праздника! И Клара обратилась к Богу с просьбой помочь ей побывать на богослужении. И тут случилось чудо: с разных сторон Клара начала слышать голоса и песнопения, а на стене, напротив изголовья, появились лица ее подруг-монахинь. Что будет с телевизором через пять - десять лет? Уже сейчас люди состоятельные предпочитают приобретать солидные плазменные модели, по размеру напоминающие экран в небольшом сельском клубе. Правда, цена «кусачая» - несколько тысяч долларов. Но пройдет немного времени, и плазменники заметно подешевеют. Кроме того, конкуренцию им составят ТFT-мониторы - то есть жидкокристаллические экраны, которые сегодня используют в ноутбуках. Правда, пока их размерам есть предел - недавно «Самсунг» объявил о выпуске «самого большого «ТFT-экрана» размером 24 дюйма. Стоить он будет около 2,5 тысячи долларов. Но уже разработан 30-дюймовый... В общем, еще немного, и «плазменники» сойдутся по размерам с TFT-матрицами и станут не менее доступными, чем обычные телики. Их главное преимущество - отсутствие опасного электронного излучения, большая цветовая насыщенность и контрастность. А самое главное - экономия места. Под такой экран не надо покупать тумбочку - вешай его хоть на стене, хоть на двери, хоть на потолке. Александр МИЛКУС.

www.kp.ru

Система цветного телевидения - История создания, понимание цвета

Автор Исхаков Максим На чтение 7 мин. Просмотров 41 Опубликовано

Сегодня мы поговорим о восприятии цвета человеческим глазом, вспомним как зарождалось цветное телевидение, узнаем как работал первый цветной телевизор и кто был его создателем.

В наши дни все согласны с тем, что цвет — это мнение, ощущение. Причем в зависимости от условий окружающей среды ощущение различных цветов неодинаково.

Многие из представителей животного мира не различают цвета. Собаки, да и другие животные видят все окружающее одноцветным. Их органы чувств реагируют только на изменение яркости света, отражаемого от различных предметов. Это позволяет им ориентироваться даже в незнакомой обстановке.

Люди, к счастью, хорошо различают цвета. Как безрадостно было бы жить в одноцветном мире! Физиологами установлено, что наше зрение может передать в мозг во много раз больше информации, чем другие органы чувств. Восприятие света и цвета находится в органической взаимосвязи и представляет собой довольно сложный процесс.

Первым, кто заложил основы корпускулярной теории света, был Ньютон. Более 300 лет назад Ньютон пропустил белый луч солнечного света через трехгранную призму. Из призмы вышел веер лучей всех цветов — от фиолетового до темно-красного. Поставив на пути вышедших из призмы лучей вторую призму, Ньютон вновь собрал их в один пучок белого цвета. Проведенный опыт позволил сделать правильный вывод, что белый цвет — это совокупность всех видимых цветов.

Против Ньютона, склонявшегося к тому, что свет это частицы, выступали видные ученые того времени, в том числе X. Гюйгенс, Р. Гук и др. И только спустя почти 100 лет Ломоносов сумел объяснить опыты Ньютона и разработал теорию трехцветного зрения.
Все последующие работы по исследованию света, проводимые Дж. К. Максвеллом, Т. Юнгом, Т. Гельмгольцем и др., подтвердили справедливость теории М. В. Ломоносова.

Каким же образом наш глаз различает цвета?

Из физики известно, что человеческий глаз воспринимает широкий спектр видимого света. Световые волны имеют определенную длину, и нашему восприятию доступна область длиной от 400 до 800 ммк. Самые длинные световые волны дают темно-красный цвет, самые короткие — темно-фиолетовый. Другие типы волн, а именно радиоволны, ультрафиолетовые, рентгеновские, инфракрасные, нашему глазу недоступны.

Также известно, что белый свет можно разложить на все цвета радуги или, как говорят, в спектр. В нем смешаны все видимые световые волны, дающие огромное разнообразие цветовых оттенков. Три цвета — красный, зеленый и синий условились считать основными. Складывая и изменяя яркость каждого из основных цветов, можно получать любые цвета.

Согласно теории М. В. Ломоносова, наш глаз различает цвета потому, что все цветочувствительные нервные окончания сетчатки глаза делятся на три группы. Каждая из этих групп различает только какой-нибудь один цвет: первая красный, вторая — синий, третья — зеленый. Белый цвет воспринимают все группы одновременно. Лучи света других оттенков, не имеющие в сетчатке своих нервных окончаний, возбуждаются в нашем мозгу в результате сочетания основных цветов. Например, голубые лучи возбуждают в основном синие и зеленые нервные окончания, а фиолетовые — синие и красные. Таким образом в нашем воображении получаются оттенки различного цвета: темно-синий, голубовато-синий, оранжевый и т. д., т. е. весь спектр белого света. Именно на учете этих особенностей человеческого глаза и основаны способы получения цветного изображения.

Предпосылки к цветному телевидению

Впервые метод передачи цветного изображения был предложен в 1899 г. русским инженером-электриком А. А. Полумордвиновым. Немного позднее, в начале XX в. Адамиан создает систему сначала двухцветного, а в 1925 г. — трехцветного электронно-механического телевидения, которую с успехом демонстрирует в СССР и Англии. Одновременно с И. А. Адамианом и независимо от него такая система была предложена английским изобретателем Дж. Бердом. В этих системах в качестве механического устройства использовался вращающийся диск, сконструированный немецким изобретателем П. Нипковым.

Система электронно-механического телевидения

В 1929 г. советским инженером Ю. С. Волковым была создана система цветного телевидения без вращающего устройства. Именно это изобретение положило начало цветным электронным системам.

В дальнейшем усилиями ученых многих стран системы цветного изображения постоянно совершенствовались. В расцвете эры телевидения существовало несколько вариантов получения цветного изображения. Остановимся ненадолго на самом простом из них.
Пусть, к примеру, имеются три кинескопа, у которых экраны соответственно красного, синего и зеленого цветов. Каждый передатчик цветного телевидения также имеет три передающие трубки. Перед каждой из них установлен светофильтр: перед одной — красный, перед другой — синий, перед третьей — зеленый. Принятые от передатчика сигналы усиливаются приемным устройством и поступают на модуляторы кинескопов, каждый на свой. Затем полученные изображения проектируют на один общий экран. Когда проектируемые изображения совпадут, на экране возникает цветное изображение.

Вроде бы все просто и естественно. Однако, как показали эксперименты, точно совместить все три изображена на один общий экран очень трудно. Кроме этого, такая система сложна в изготовлении, а сам телевизор лишком дорог для массового производства.
Наибольшее распространение получила система, в которой используется один кинескоп с теневой маской. Данная система построена на использовании удивительного свойства нашего глаза. Мы не замечаем каждую в отдельности из близкорасположенных маленьких точек разного цвета. О такого рода изображении у нас создается представление как об одноцветном. Вот это свойство глаза и легло в основу конструкции цветного кинескопа.

В таком кинескопе экран покрывается не сплошным слоем люминофора, а точечной мозаикой. Мозаика состоит из трех люминофоров и сгруппирована в виде треугольников, каждая точка треугольника светится только одним цветом: красным, синим или зеленым. Расстояние между центрами соседних точек примерно три десятых миллиметра. Если взять телевизионную трубку размером 59 см по диагонали, то светящихся точек, уложенных в строгом порядке, будет ни мало ни много около 2 млн.

Чтобы получить цветное изображение, необходимо засветить каждую точку экрана кинескопа с помощью электронно-оптических систем, дающих три разных «цветовых» сигнала. Это достигается с помощью специального диска с отверстиями — теневой маски. В ней сделаны отверстия, каждое из которых приходится точно против центра треугольника. Таким образом, электронный луч каждой электронно-оптической системы цветного кинескопа попадает только в «свою» точку: красную, синюю или зеленую. Для того чтобы разноцветные лучи не разошлись и попадали каждый в свою точку, на горловине кинескопа устанавливаются корректирующие магниты. Они могут не только регулировать перемещение электронных лучей в любом направлении, но и осуществлять их динамическое сведение строго в такт с работой отклоняющей системы.

Как видим, в этой системе каждая точка экрана кинескопа светится только одним цветом. Но в отличие от первого варианта сложение цветов происходит не на экране, а у нас в глазах.

В Физическом институте АН СССР был создан первый образец электронно-лучевой трубки с лазерным экраном. Основное отличие лазерных кинескопов от рассмотренных выше — принципиально новая конструкция экрана. Экран выполнен в виде полупроводниковой пластинки, каждая точка которой представляет собой полупроводниковый лазер. Управляемый электронный луч толщиной в сотую долю миллиметра, пробегая по пластинке, генерирует излучение большой яркости.

С помощью лазерного кинескопа можно получить цветное изображение по способу, предложенному еще в 1952 г. советским изобретателем Б. Г. Жебелем. Для создания цветного изображения кинескоп выполняется из трех полупроводниковых лазерных экранов. Каждый экран излучает один из трех цветов: красный, синий, зеленый. Экраны кинескопа располагаются друг над другом на одной подложке. Для создания развертки электронный луч последовательно обегает по вертикали каждый лазерный экран. Время, необходимое для создания изображения, распределяется равномерно между тремя экранами. Совмещение трех полученных изображений производится на одном общем экране. Учитывая, что размеры лазерных экранов микроскопически малы, точность совмещения может быть достигнута гораздо более просто, чем, например, в рассмотренном выше первом варианте.

На видео: Ностальгия. Цветные телевизоры СССР.

bezopasnik.info

Цветное телевидение отмечает 60-летний юбилей. Новости. Первый канал

От крохотного кинескопа - к суперсовременному формату HD. В этом году исполняется 60 лет с тех пор, как в мире началось цветное телевизионное вещание. Тогда же появились первые цветные телевизоры. Они стоили как пол-автомобиля. И ежегодное обслуживание обходилось примерно во столько же.

Такую красоту не всякий увидит сейчас и поймет восторг советского обладателя такого телевизора. Название у него очень подходящее - "Радуга". 

Первый в СССР серийный цветной телевизор – "Рубин-401" 1968 года выпуска. Экземпляр в коллекции Дмитрия Гурьянова памятный, куплен в день рождения себе в подарок. Два года потом молодой лаборант выплачивал кредит. 

"Соседи приходили смотреть на это чудо. Потому что цветное телевидение передачи были нерегулярные. В программе специально стояло ЦТ", - рассказывает коллекционер Дмитрий Гурьянов.

Новые краски для телезрителей вводились тоже, как подарок -  7 ноября, точно к 50-летию Октябрьской революции.

Для диктора Анны Шатиловой цветное ТВ стали реальностью раньше других - готовились ведь заранее. Правительству пришлось потратиться не только на импортную аппаратуру и французскую цветную систему "Секам".

"Меня срочно направили в ГУМ, в 200-ю секцию, подобрали мне цветные костюмы, я помню такой розовый шелковый, очень красивый", - рассказывает народная артистка России Анна Шатилова.

А вот сама цветопередача долго была далека от идеала. Как-то Шатилова привезла из-за границы модный бирюзовый пиджак. Перед эфиром программы "Время" решила проверить обновку.

"Вдруг я вижу себя на мониторе - от бирюзового цвета ничего не осталось. Это был грязно-серого цвета пиджак", - вспоминает Анна Шатилова.

И все равно покупка дорого приемника всегда была событием. Их берегли - накрывали салфетками. Не меняли до состояния без удара не взглянешь. Хотя, казалось, контакты на заводе припаивают на века. 

Камера смотрит в мир. Миллиарды людей узнают его с помощью телевизора, тусклые краски которого вначале можно было рассмотреть только в темном помещении. С годами увеличивались размеры экрана. Улучшались яркость, четкость и контраст.

На рубеже веков привычные кинескопы сменили цифровые панели. И вот уже под Новый год Первый канал дарит зрителям HD -телевидение высокой четкости. Каким в будущем будет магия ТВ - полностью объемным?! Поживем - увидим.

Гораздо раньше квантовые кристаллы сделают телевизоры тонкими, как бумага. На смену HD придет следующий формат - 4K. Его демонстрацию проводили на Олимпиаде в Лондоне. Все - это завтрашний день телевидения. А пока, уважаемые телезрители, устраивайтесь поудобнее! 

www.1tv.ru

Цветной кинематограф — Википедия

Цветно́й кинемато́граф, цветно́е кино́ — совокупность технологий кинематографа, позволяющая получать в кинофильмах изображение с натуральными цветами, соответствующими цветам снятых объектов или рисунков художников-мультипликаторов. К цветному кино также относятся колоризованные кинофильмы.

Современная цветная фильмокопия на многослойной киноплёнке

Одним из главных препятствий осуществления технологии цветного кинематографа был узкий диапазон естественной светочувствительности любых фотоэмульсий, способных регистрировать только сине-фиолетовую часть видимого спектра[1]. Из-за этого красная и зелёная составляющие изображения не поддавались регистрации. Теоретическая возможность спектральной сенсибилизации к другим цветам, открытая Германом Фогелем в 1873 году, была полноценно реализована только в 1906 году после изобретения Бенно Гомолкой красного сенсибилизатора пинацианола[2][3]. Тем не менее первые попытки сделать изображение цветным были предприняты сразу же после изобретения кино. Самой первой технологией стала ручная раскраска чёрно-белой киноплёнки анилиновыми красителями, применявшаяся уже в конце XIX века[4].

Впервые ручное раскрашивание применил Томас Эдисон в 1895 году в фильме «Танец Лои Фуллер» (англ. Annabelle's Dance) для «Кинетоскопа». Несмотря на трудоёмкость технологии и примитивность такого цвета, колоризованные фильмы пользовались популярностью у зрителей и часто выпускались значительными тиражами. Один из пионеров немого кино Жорж Мельес применял ручную раскраску своих кинокартин, тиражируя раскрашенные фильмокопии параллельно с чёрно-белыми версиями этих же фильмов. Известный фильм этого кинопродюсера «Путешествие на Луну», выпущенный на экраны в 1902 году, выпускался в раскрашенной версии, стоившей значительно дороже чёрно-белой. Раскраска проводилась поточным способом покадрово с использованием ручного труда бригады художниц. В 1905 году кинокомпанией Pathé разработана более совершенная техника тиражной раскраски фильмов «Патеколор» (англ.)русск. (фр. Pathécolor) при помощи трафаретов[5]. Для этого печатались дополнительные позитивы, на которых ножом покадрово вырезались места, окрашиваемые на фильмокопиях каким-либо одним цветом. Затем киноплёнка поточным способом окрашивалась разными красками через несколько таких трафаретов[6].

Советский кинорежиссёр Сергей Эйзенштейн использовал ручную раскраску в 1925 году в своём знаменитом фильме «Броненосец Потёмкин» в сцене с подъёмом красного флага[* 1]. Для удобства раскраски во время съёмок был , дающий на позитиве прозрачное пятно[7]. Однако, наиболее массовой технологией стало тонирование исходного чёрно-белого изображения в какой-либо одноцветный оттенок, зависевший от характера снятого сюжета. Например, сцены пожаров тонировались в красный цвет, а ночные сцены — в синий[8][9]. Ручная раскраска фильмов и их тонирование применялись вплоть до 1930-х годов, когда уже существовали технологии цветного кино в натуральных цветах[4].

Аддитивные процессы[править | править код]

Первые технологии, позволявшие регистрировать подлинный цвет объектов съёмки, были аддитивными и основывались на применении первых чёрно-белых панхроматических киноплёнок, то есть чувствительных ко всему видимому спектру. Цветоделение в таких процессах производилось при помощи цветных светофильтров, встроенных в обтюратор киносъёмочного аппарата или расположенных в кадровом окне или объективе. Первым успешным процессом двухцветного кино в 1908 году стал «Кинемаколор», быстро уступивший место «Мультиколору» и «Синеколору»[10][11]. Аддитивным был и первый «Техниколор», появившийся в 1917 году.

Кинопроектор с тремя объективами аддитивной системы Тёрнера, 1902 год

Однако самым первым фильмом, снятым по подобной трёхцветной технологии, теперь считается найденный в 2012 году ролик датированный 1902 годом[* 2]. Он изготовлен способом, запатентованным англичанином Эдвардом Тёрнером 22 марта 1899 года[12]. Попытки создания цветного кинематографа осуществлялись и в России: в 1910 году Сергей Прокудин-Горский совместно с учёным Сергеем Максимовичем разработали трёхцветную аддитивную систему с киноплёнкой удвоенной ширины, использованную для съёмки нескольких короткометражных фильмов. Однако система «Биохром» оказалась слишком сложна и развития не получила[13]. Первые советские эксперименты по цветной съёмке проводились в 1913 году по системе «Спектроколор»[14], разработанной энтузиастом Н. Д. Анощенко на основе «Кинемаколора»[15][13]. Был отснят цветной документальный фильм о прибытии в СССР дирижабля Граф Цеппелин, но материалы съёмки утеряны[16]. Ещё одной трёхцветной системой в 1913 году стала аддитивная «Гомон Хронохром» (фр. Gaumont Chronochrome)[17], основанная на съёмке трёх цветоделённых изображений тремя разными объективами на одну киноплёнку через цветные светофильтры. Проекция с чёрно-белой фильмокопии осуществлялась также тремя объективами. Однако расход киноплёнки превышал обычную чёрно-белую съёмку в 2,5 раза, поскольку каждый цветной кадр состоял из трёх цветоделённых кадриков чуть меньшей высоты, чем обычный чёрно-белый. Метод Франсита со стандартным расходом плёнки, получивший торговое название «Оптиколор», также основан на трёх цветоделённых изображениях размером 7,5×10 мм, размещённых в одном обычном кадре[18][17]. Небольшие размеры кадрового окна и наличие светофильтров в несколько раз снижали световой поток таких кинопроекторов, поэтому технология позднее оказалась пригодной только для нужд телевидения. Американская система «Колорвижн» (англ. Colorvision) некоторое время применялась при производстве цветных телефильмов и съёмке с экрана телевизора[19]. Однако все эти процессы было невозможно избавить от пространственного параллакса, образующегося при цветоделении из-за расстояний между объективами. Параллакс приводил к образованию цветной каймы у предметов, снятых с небольшого расстояния[20]. Неизбежная усадка киноплёнки также приводила к нарушениям цветоделения[21]. Кроме того, все аддитивные процессы требовали специальных усложнённых кинопроекторов.

Единственными аддитивными технологиями, позволявшими получать цветное изображение непосредственно на киноплёнке, были растровые. Одной из них стала разновидность автохромного процесса «Дюфайколор» (фр. Dufaycolor), не требовавшая специальной аппаратуры для съёмки и проекции[22]. Процесс, появившийся в середине 1930-х годов, использовал растровые светофильтры трёх цветов, образованные непосредственно над светочувствительной чёрно-белой эмульсией. Но разрешающая способность такой киноплёнки была очень мала и цветные фильмы было практически невозможно тиражировать. Поэтому процесс всего дважды использовался для производства художественных фильмов.

Другой технологией с использованием линзового растра в конце 1920-х годов стала так называемая «лентикулярная» киноплёнка (англ. Lenticular Cine film), также известная как процесс Келлера-Дориана[23]. Компания Kodak выпускала 16-мм обращаемую киноплёнку с цилиндрическим растром, нанесённым на подложку с обратной стороны от эмульсии[24]. Эта киноплёнка, выпущенная в 1928 году, называлась «Kodacolor» и была предназначена для кинолюбителей, но не имела ничего общего с вышедшей значительно позднее многослойной киноплёнкой с таким же названием[25][26]. Линзовый растр с периодом 43 микрона был обращён к объективу со встроенными цветными светофильтрами и осуществлял цветоделение, строя на эмульсии элементарные изображения выходного зрачка[27]. В результате получалось растрированное чёрно-белое цветоделённое изображение, которое при проекции через объектив с соответствующими светофильтрами давало на экране изображение в натуральных цветах[28]. В случае проекции через обычный объектив получалось чёрно-белое изображение[29]. В 1932 году Agfa выпустила аналогичную 35-мм плёнку[25][27]. Линзово-растровая технология обладала теми же недостатками, что и «Дюфайколор»: непригодность для тиражирования и видимая на экране растровая структура с неизбежными муаровыми эффектами. Такие киноплёнки стали первым цветным процессом для кинолюбителей, а в 1950-х годах использовались в профессиональной сфере для кинорегистрации изображения цветного телевидения[30]. Растровые технологии цветоделения нашли применение позднее в киноплёнках одноступенного процесса «Полавижн» (англ. Polavision) и цифровом кино[31].

Субтрактивные процессы[править | править код]

Все аддитивные технологии основывались на использовании неокрашенной чёрно-белой киноплёнки, цветное изображение с которой получалось только на экране при проекции через цветные светофильтры. Это требовало специальных кинопроекторов сложной конструкции, поэтому дальнейшее развитие шло по пути субтрактивных технологий, использовавших вирирование цветоделённых позитивов и синтез цвета непосредственно в фильмокопии[32].

В СССР первый двухцветный документальный фильм «Карнавал цветов», снятый по виражной технологии, вышел на экраны в 1935 году, а через год был выпущен первый художественный фильм «Груня Корнакова»[33][34][13]. Отечественные двухцветные фильмы снимались по технологии, близкой к «Синеколору» и «Призме» на импортные комплекты киноплёнки «бипак», главным образом Agfa[35]. Двухцветный кинематограф давал искажённую цветопередачу, поэтому «Техниколор» и «Синеколор» трансформировались в трёхцветные процессы. Осуществлялись попытки объединить технологию «бипак» с линзово-растровыми («Пантахром» компании Agfa), но они не принесли коммерческого успеха[36]. Первой массовой системой, основанной на трёх цветах, стал трёхплёночный субтрактивный «Техниколор». Он требовал сложных и дорогостоящих киносъёмочных аппаратов, использовавших одновременно три негативные киноплёнки, но с помощью гидротипной печати позволял получать полноцветную фильмокопию, пригодную для показа в любом кинотеатре. Общая светочувствительность такой системы была чрезвычайно низкой и требовала очень мощного освещения съёмочной площадки[37][32].

В Советском Союзе первый фильм, снятый трёхплёночной камерой «ЦКС-1» отечественной разработки — «Цветущая юность» — был создан в 1939 году[38]. Однако в отличие от Голливуда, использовавшего такую технологию до середины 1950-х годов, советское цветное кино оставалось техническим экспериментом до конца 1940-х из-за невозможности охвата большой аудитории. Разработкой отечественных цветных процессов занимались энтузиасты на нескольких киностудиях и позднее группа специалистов НИКФИ[35]. Большая часть фильмов, снятых по трёхплёночной системе, выходила в массовый прокат на чёрно-белых фильмокопиях, отпечатанных с «зелёного» негатива, как самого резкого. В цвете печатались всего несколько экземпляров, предназначенных для демонстрации в столичных кинотеатрах. Многие картины, в том числе мультипликационные фильмы, снятые в цвете, дошли до нас только на чёрно-белых фильмокопиях[39]. Технологии «Техниколор» использовались в СССР главным образом для тиражирования кинокартин, снятых на многослойные киноплёнки, появившиеся после войны.

Гидротипные технологии печати цветного изображения, получаемого с помощью трёхплёночной техники съёмки, пережили оригинальный процесс и применялись до конца XX века при тиражировании цветных фильмов. Главное достоинство гидротипного процесса — полное отсутствие дефицитного серебра в киноплёнках для печати. Кроме того, получаемые фильмокопии характерны чрезвычайно высокой устойчивостью к выцветанию, недостижимой для позитивных многослойных киноплёнок.

Многослойные киноплёнки[править | править код]

Совершенствование субтрактивных технологий цветного кино завершилось созданием цветных многослойных киноплёнок, первоначально пригодных только для печати цветного позитива с цветоделённых чёрно-белых контратипов. Первым таким фотоматериалом стала плёнка «Гаспарколор», выпущенная в 1933 году по патенту венгерского учёного Бела Гаспара. Цветное позитивное изображение в ней получалось химическим обесцвечиванием азокрасителей, находящихся в зонально-чувствительных эмульсионных слоях[40]. Зелёно- и синечувствительный слои такой киноплёнки наносились на одну сторону подложки, а красночувствительный — на другую[41]. Технология стала серьёзным конкурентом гидротипной печати, но использовалась только для мультипликации.

В 1935 году Kodak представил первую многослойную киноплёнку, пригодную для съёмки. Это был цветной обращаемый «Кодахром», предназначенный для любительских 16-мм аппаратов, а в 1936 году на рынке появилась его 8-мм разновидность и 35-мм фотоплёнка для слайдов[42][43]. «Техниколор» начал производство цветной обращаемой плёнки «Монопак» в 1941 году. Это была кинематографическая версия фотоплёнки «Кодахром», предназначенная для съёмок вне студии, где громоздкие трёхплёночные камеры были непригодны. Последующая печать фильмокопий проводилась гидротипным способом после изготовления трёх цветоделённых матриц с исходного цветного позитива. Летом 1937 года немецкая Agfa запустила производство первых в мире хромогенных негативных многослойных киноплёнок , на которые отснят короткометражный игровой фильм «Отзвучит песня» (нем. Ein lied verklingt)[44]. 15 декабря того же года состоялась премьера фильма «Почтовая карета» (нем. Die Postkutsche), изготовленного по негативно-позитивной технологии[45].

Чтобы отличить многослойную киноплёнку от предыдущей линзово-растровой разработки, выпускавшейся с 1932 года под тем же названием, первые годы к названию «Агфаколор» добавляли слово «новый»[46]. До конца Второй Мировой войны немецкие цветные плёнки не экспортировались и использовались только немецкой государственной киностудией UFA под контролем министерства пропаганды Германии[47]. После победы над Германией Советскому Союзу достались большие запасы цветной киноплёнки Agfa на складах компании. Кроме того, вывезенные по репарациям оборудование и технологии стали основой для запуска производства собственных многослойных киноплёнок типа Sovcolor[48]. В результате съёмка на три негатива в СССР после войны была прекращена. В Голливуде этот процесс оставался основным вплоть до запуска производства многослойных киноплёнок «Anscocolor» по немецкой технологии в 1949 году[49].

Первые многослойные киноплёнки уступали в качестве цветопередачи трехплёночной технологии съёмки, которая использовалась до середины 1950-х годов, несмотря на сложность и дороговизну. Кроме того, недостаток фотографической широты и чувствительность к изменениям цветовой температуры освещения делали обращаемые плёнки малопригодными в качестве исходного носителя при массовом тиражировании. Многослойная негативная фотоплёнка «Кодаколор» (англ. Kodacolor) увидела свет только в 1942 году[50][43], а негативная киноплёнка «Kodak Eastmancolor» была анонсирована лишь восемь лет спустя[51] и сразу же использована для съёмки документального фильма «Королевское путешествие» (англ. Royal Journey), который вышел на экраны в декабре 1951-го. В следующем году Kodak выпустил улучшенную версию негативной плёнки, пригодной для профессионального кинематографа. С её появлением съёмка стала проводиться обычными киносъёмочными аппаратами, с последующим изготовлением трёх цветоделённых матриц с цветного негатива и гидротипной печатью. Кроме негативной киноплёнки в 1950 году на рынке появилась цветная позитивная киноплёнка «Истменколор» тип 5381[52], что предопределило окончательный закат трёхплёночных камер, и 1955 год стал для них последним[53]. Многослойные киноплёнки сделали съёмку в цвете технологически ничем не отличающейся от чёрно-белой и использующей ту же киносъёмочную аппаратуру. Существенным толчком для распространения цветного кино в середине 1950-х годов стала конкуренция с телевидением, оттянувшим часть аудитории кинотеатров.

Цифровое кино[править | править код]

Совершенствование видеокамер и появление телевидения высокой чёткости в 2000-х годах позволили приблизить качество телевизионного изображения к кинематографическим стандартам, рассчитанным на большой экран. Появление стандартов DCI и цифровых кинокамер сделало возможным использование вместо киноплёнки светочувствительных матриц, формирующих цветное изображение за счёт внутреннего цветоделения решёткой Байера. Такой принцип цветоделения, аналогичный растровым киноплёнкам, в цифровом фильмопроизводстве используется параллельно с технологией 3CCD, соответствующей трёхплёночному «Техниколору». В том числе цифровая постобработка по технологии Digital Intermediate позволяет получать высококачественную цветопередачу почти при любом освещении за счёт широких возможностей управления цветом при помощи специализированного программного обеспечения. Избыточность цветовой информации, записываемой по кинематографическим разновидностям технологии RAW, позволяет отрегулировать цвет изображения с точностью, о которой нельзя было даже мечтать в первых цветных кинопроцессах.

В современном цветном кинематографе применяются технологии, предусматривающие использование цветных многослойных киноплёнок или цифровых кинокамер с цветоделением при помощи нескольких светочувствительных матриц (3CCD или 4CCD) или решётки Байера в одной матрице.

Киноплёнка[править | править код]

Разрез проявленной современной цветной негативной киноплёнки. Буквами обозначены: А — защитный слой; B — ультрафиолетовый фильтрующий слой; C и D — синечувствительные полуслои; Е — жёлтый фильтрующий подслой; F и G — зелёночувствительные полуслои; H — промежуточный разделительный слой; I и J — красночувствительные полуслои; K — подложка и L — противоореольный слой

Цветные киноплёнки обладают сложной многослойной структурой, унаследованной от первых двухцветных процессов, использовавших две прижатые друг к другу в фильмовом канале киноплёнки с разной спектральной чувствительностью — «бипак». Поэтому первые многослойные киноплёнки носили название «Монопак» (или англ. Integral tripack[44]. Появление многослойных киноплёнок стало возможным только в результате совершенствования технологии полива эмульсий, поскольку толщина отдельных эмульсионных слоёв таких плёнок не превышает 10 микрон[54]. Кроме того, все слои должны быть надёжно соединены, чтобы не происходило их отслоения при изгибах и лабораторной обработке киноплёнки.

Современные цветные киноплёнки основаны на использовании субтрактивного синтеза цвета из трёх дополнительных цветов: жёлтого, пурпурного и голубого. Цветоделение происходит за счёт различной спектральной чувствительности разных светочувствительных слоёв и наличия промежуточных фильтрующих слоёв, окрашенных красителями, растворяющимися в процессе проявления[54]. Показанный на схеме разрез цветной негативной киноплёнки иллюстрирует её строение и вид после лабораторной обработки. Два верхних светочувствительных полуслоя C и D чувствительны только к синему свету из-за ортохроматической сенсибилизации — естественной для фотоэмульсии. Пройдя через синечувствительный слой, свет попадает на жёлтый фильтрующий подслой E, не пропускающий синий цвет, к которому также чувствительны два других слоя: зелёно- и красночувствительный[55]. Средние слои F и G сенсибилизированы к зелёному и синему свету, поэтому регистрируют зелёную составляющую цветоделённого изображения. Два нижних светочувствительных слоя I и J обладают панхроматической сенсибилизацией с «провалом» в зелёной области, поэтому регистрируют только красную составляющую. Каждый цвет регистрируется двумя полуслоями разной светочувствительности для расширения фотографической широты при сохранении небольшой зернистости изображения[54]. Полуслой с повышенной светочувствительностью участвует только в построении теней изображения, а оптические плотности, соответствующие сюжетно важному интервалу экспозиций, формируются низкочувствительной фотоэмульсией с мелким зерном[56].

При цветном проявлении негативной плёнки восстановление металлического серебра в экспонированных слоях сопровождается синтезом красителей, цвета которых подобраны дополнительными к цвету, экспонировавшему слой[57]. В результате после отбеливания и растворения проявленного серебра цвета негатива, состоящего из красителей, получаются дополнительными к цвету снятых объектов. При последующей печати на позитивной киноплёнке цвета станут соответствовать цветам объекта[54]. Строение цветной позитивной многослойной плёнки может быть аналогичным негативной — «классическим», а может быть со специальным строением, применяющимся только в позитивных киноплёнках. Такие киноплёнки называются «плёнками с перемещёнными слоями»[58]. Верхний светочувствительный слой при таком строении чувствителен к зелёному свету, средний — к красному и нижний — к синему. Такое устройство обеспечивает повышенную субъективную резкость позитива благодаря уменьшению светорассеяния при экспонировании зелёночувствительного слоя.

Кроме негативно-позитивного цветного процесса существует обращаемый, исторически появившийся первым[59]. При этом позитивное цветное изображение получается непосредственно в киноплёнке, на которую производится съёмка. Качество такого изображения выше, чем при негативно-позитивном процессе за счёт однократного цветоделения. Однако технология требует особой точности экспонирования и соблюдения цветового баланса освещения, поскольку ошибки не поддаются последующему исправлению, возможному при печати с негатива. Обращаемые киноплёнки широко использовались кинолюбителями и тележурналистами до появления компактных видеокамер, но в профессиональном кинематографе не нашли применения из-за малой пригодности для тиражирования фильмов.

Современные киноплёнки позволяют получать натуральную цветопередачу в самых разных условиях съёмки, в отличие от первых цветных процессов, требовавших специального отрегулированного по цветовой температуре освещения и тщательного соблюдения многих технологических ограничений. Светочувствительность современных цветных киноплёнок такова, что позволяет снимать с удовлетворительной цветопередачей даже без применения студийного освещения в помещении и сложных световых условиях. Современная технология фильмопроизводства предусматривает использование негативной киноплёнки только в качестве начального носителя информации в процессе Digital Intermediate. После проявления киноплёнка сканируется сканером для киноплёнки, и дальнейшая работа по цветокоррекции происходит с помощью компьютера. Это даёт ещё большую технологическую свободу и высокое качество изображения.

Решётка Байера[править | править код]

Массив светофильтров решётки Байера над светочувствительными элементами матрицы

Современные цифровые кинокамеры для съёмки цветного изображения используют полупроводниковые матрицы, осуществляющие цветоделение при помощи мозаичных цветных светофильтров, расположенных над светочувствительными элементами. При этом фотодиоды, расположенные под красными, зелёными и синими светофильтрами, получают информацию соответственно о красной, зелёной и синей составляющих цветоделённого изображения. Такой способ цветоделения позволяет строить компактные камеры, но обладает рядом недостатков, влияющих на качество изображения. В частности наличие цветоделительной решётки может приводить к появлению муара и снижает разрешающую способность матрицы. По такой схеме сегодня строятся не только цифровые кинокамеры из-за возможности использования стандартной киносъёмочной оптики, но и многие видеокамеры из-за относительной дешевизны и ненужности громоздкой цветоделительной системы.

Трёхматричная система[править | править код]

Основная статья: 3CCD

Цветоделение при помощи дихроичных призм получило наибольшее распространение в телевидении стандартной чёткости благодаря высокому качеству цветоделения. Многие видеокамеры HDTV, использующиеся также для съёмки цифрового кино, до сих пор строятся по такой схеме, лишённой многих недостатков решётки Байера. Трёхматричная технология избавлена от муара и не требует оптической фильтрации деталей, снижающей разрешение системы. Несмотря на достоинства, такой принцип цветоделения накладывает существенные ограничения, не позволяющие пользоваться стандартной киносъёмочной оптикой, дающей привычный для кинематографа характер изображения. Камеры с призменным цветоделительным блоком оснащаются объективами меньших фокусных расстояний из-за малых размеров светочувствительных матриц. Исключение составляют случаи использования DOF-адаптеров с промежуточным изображением, позволяющих использовать стандартную оптику на камерах с небольшими матрицами[60].

Цифровая цветная проекция[править | править код]

Для цифровой кинопроекции цветного изображения используется цветоделение вращающимся обтюратором с цветными светофильтрами. Такой же принцип использовался в технологии «Кинемаколор», привнося в изображение цветную кайму и мерцание цветов. Однако съёмка современных фильмов ведётся по другим технологиям с одновременным считыванием цветоделённых изображений, а диск со светофильтрами вращается в несколько раз быстрее, исключая мерцания. Изображение может воспроизводиться по технологиям DLP или LCoS подвижными микрозеркалами или полупроводниковой плёнкой. Несмотря на достоинства цифровой проекции, существенная часть кинопроката до сих пор основана на традиционной позитивной цветной киноплёнке, осуществляющей синтез цвета субтрактивным способом при помощи красителей в многослойной эмульсии. Печать плёночных фильмокопий производится с дубльнегатива, изготавливающегося с мастер-позитива или цифровой мастер-копии лазерным фильм-рекордером.

  1. ↑ Количество раскрашенных фильмокопий неизвестно
  2. ↑ О способе сенсибилизации киноплёнки к красному цвету ничего не известно
  1. ↑ Редько, 1990, с. 103.
  2. ↑ Фотография, 1988.
  3. ↑ History of Film Colour Sensitivity (англ.). DPTips-Central. Дата обращения 2 марта 2016.
  4. 1 2 Hand colored films (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения 6 июня 2012. Архивировано 26 июня 2012 года.
  5. ↑ Всеобщая история кино, 1958, с. 18.
  6. ↑ Форестье, 1945, с. 24.
  7. Евгений Марголит. И стал цвет? (рус.). «Крупный план». Дата обращения 31 июля 2015.
  8. ↑ Свет в кино, 2013, с. 60.
  9. ↑ Форестье, 1945, с. 26.
  10. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 383.
  11. ↑ Kinemacolor. The first successful color system (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения 6 июня 2012. Архивировано 12 августа 2012 года.
  12. ↑ World's first colour moving pictures discovered (англ.). BBC (12 September 2012). Дата обращения 23 сентября 2012. Архивировано 26 октября 2012 года.
  13. 1 2 3 Техника кино и телевидения, 1967, с. 23.
  14. Н. Д. Анощенко. Обтюратор со спектральными светофильтрами (рус.). Авторское свидетельство № 24698 (31 декабря 1931). Дата обращения 22 сентября 2012. Архивировано 4 октября 2012 года.
  15. Александр Дерябин. Ранние отечественные цветные фильмы (рус.) // «Киноведческие записки» : журнал. — 2002. — № 56.
  16. ↑ Киноведческие записки, 2011, с. 196.
  17. 1 2 Gaumont Chronochrome (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения 14 августа 2012. Архивировано 20 августа 2012 года.
  18. ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 92.
  19. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 360.
  20. ↑ Гребенников, 1982, с. 165.
  21. ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 223.
  22. ↑ Дюфайколор (рус.) (недоступная ссылка). «Люмэнерго». Дата обращения 14 августа 2012. Архивировано 24 июня 2013 года.
  23. ALBERT KELLER-DORIAN. Патент США 1.214.552 (англ.). United States Patent Office (6 February 1917). Дата обращения 17 июля 2013.
  24. ↑ Гребенников, 1982, с. 164.
  25. 1 2 Основы кинотехники, 1965, с. 384.
  26. ↑ Chronology of Motion Picture Films — 1889 to 1939 (англ.). KODAK FILM HISTORY. Kodak. Дата обращения 17 июля 2013. Архивировано 31 августа 2013 года.
  27. 1 2 Rudolf Gschwind, Joakim Reuteler. Digital color reconstruction of lenticular film material (англ.). Дата обращения 17 июля 2013. Архивировано 31 августа 2013 года.
  28. Darren Nemeth. The Kodacolor Resource Page (англ.) (15 November 2011). Дата обращения 17 июля 2013. Архивировано 25 июля 2013 года.
  29. Jesse Cumming. Exploring lenticular Kodacolor (англ.). The City of Vancouver Archives Blog (6 December 2012). Дата обращения 17 июля 2013. Архивировано 30 августа 2013 года.
  30. ↑ Цветовоспроизведение, 2009, с. 26.
  31. Paul Giambarba. The Last Hurrah — Polavision, 1977 (англ.). The Branding of Polaroid (1 September 2004). Дата обращения 10 марта 2014.
  32. 1 2 What? Color in the movies again? (англ.) // Fortune : журнал. — 1934. — No. 10.
  33. ↑ Создание и развитие цветного кинематографа (рус.) (недоступная ссылка). 50 лет НИКФИ. НИКФИ. Дата обращения 17 сентября 2012. Архивировано 17 октября 2012 года.
  34. ↑ От немого кино к панорамному, 1961, с. 9.
  35. 1 2 Николай Майоров. Вторая жизнь «Карнавала цветов» (рус.) // MediaVision : журнал. — 2012. — № 8. — С. 70—74.
  36. ↑ Линзово-растровые процессы (рус.) (недоступная ссылка). «Люмэнерго». Дата обращения 17 июля 2013. Архивировано 24 июня 2013 года.
  37. ↑ Technicolor 3-strip (англ.). Classic Motion Picture Cameras. Cinematographers. Дата обращения 11 ноября 2014.
  38. Н.А. Майоров. Цифровое восстановление раритетов РГАКФД (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2008. — № 10. — С. 25. — ISSN 1991-3400.
  39. ↑ А до войны они были цветными, 2010.
  40. ↑ Редько, 1990, с. 213.
  41. Dr. William Moritz. Gasparcolor: Perfect Hues for Animation (англ.). Lecture at Musee du Louvre. The Fischinger Trust (6 October 1995). Дата обращения 13 февраля 2016.
  42. Ярослав Загорец. Long live Kodachrome (рус.). Мир. Lenta.ru (23 июня 2009). Дата обращения 11 ноября 2014.
  43. 1 2 1930-1959 (англ.). About Kodak. Kodak. Дата обращения 19 мая 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
  44. 1 2 Киноведческие записки, 2011, с. 203.
  45. ↑ Мир техники кино, 2014, с. 44.
  46. ↑ Советское фото, 1961, с. 33.
  47. Michael Talbert. AGFACOLOR Motion Picture Negative Films, Types B2 and G2, 1939 to 1945 (англ.). Early Agfa colour materials. Photographic Memorabilia. Дата обращения 17 июля 2013. Архивировано 30 августа 2013 года.
  48. Дмитрий Масуренков. Киноаппараты для цветных съёмок (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2007. — № 5. Архивировано 22 сентября 2013 года.
  49. ↑ Киноведческие записки, 2011, с. 205.
  50. ↑ Мир техники кино, 2015, с. 31.
  51. Николай Майоров. К 70-летию начала регулярной демонстрации стереофильмов в России (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 8. — С. 66.
  52. ↑ Мир техники кино, 2015, с. 34.
  53. ↑ Super Cinecolor (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения 1 июня 2012. Архивировано 28 июня 2012 года.
  54. 1 2 3 4 Коновалов, 2007.
  55. ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 94.
  56. ↑ Техника кино и телевидения, 1983, с. 4.
  57. ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 17.
  58. ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 107.
  59. ↑ 1930-1959 (англ.). About Kodak. Kodak. Дата обращения 19 мая 2012. Архивировано 31 мая 2012 года.
  60. Сергей Карпов. Киноаксессуары для видеокамер (рус.) // «625» : журнал. — 2008. — № 10. — ISSN 0869-7914. Архивировано 16 октября 2012 года.
  • З. К. Авербух, Г. М. Кузьянц, Р. Г. Микаэлян, В. А. Москинов. Перспективы и направления совершенствования цветных киноплёнок (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1983. — № 10. — С. 3—9. — ISSN 0040-2249.
  • Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1965. — 636 с.
  • Голдовский Е. М. От немого кино к панорамному / Н. Б. Прокофьева. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1961. — 149 с.
  • И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел X. Киноплёнки, их фотографические свойства и процессы изготовления фильмовых материалов // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 354—392. — 440 с.
  • О. Ф. Гребенников. Глава IV. Запись и воспроизведение цветного изображения // Основы записи и воспроизведения изображения / Н. К. Игнатьев, В. В. Раковский. — М.: «Искусство», 1982. — С. 162—201. — 239 с.

ru.wikipedia.org

Телевидение в России — Википедия

Телеканал Описание Форма собственности Средства доступа Сайт Страница на youtube
Первый канал Новости, кино, развлекательные и художественные программы, в Санкт-Петербурге региональная вставка Полугосударственный, входит в Правительство России, ВТБ-Капитал, Росимущество, Национальную Медиа Группу, ТАСС, Останкино и ОРТ-КБ МВ, а также цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV 1tv.ru
онлайн трансляция
youtube.com/1tv
Россия-1 Новости и кино, с региональными вставками Государственный, входит в ВГТРК МВ, а также цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV russia.tv
онлайн трансляция
youtube.com/Россия 1
ТВ Центр Новости, кино, развлекательные и художественные программы Государственный, Принадлежит Московской городской администрации, Правительству Москвы и Промторгцентру ДМВ, в части регионов МВ, а также цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV tvc.ru
онлайн трансляция
youtube.com/TVCenter
НТВ Новости и кино, в Санкт-Петербурге региональная вставка Полугосударственный, входит в Газпром-Медиа Холдинг ДМВ, в части регионов МВ, а также цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV ntv.ru
онлайн трансляция
youtube.com/NTVru
РЕН-ТВ Новости, кино и развлекательные программы, в части регионов с региональными вставками Частный, входит в СОГАЗ-Тауэр и Национальную Медиа Группу МВ, в части регионов ДМВ, а также цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV ren.tv
онлайн трансляция
youtube.com/RenTVchannel
ТНТ Кино и развлекательные программы, в части регионов с региональными вставками Принадлежит Газпром-Медиа Холдингу ДМВ, а также цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV tnt-online.ru youtube.com/TNTRussia
Россия-К Кино, образовательные и художественные программы, в части регионов с региональными вставками. Государственный, входит в ВГТРК ДМВ, а также цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV tvkultura.ru
онлайн трансляция
youtube.com/Телеканал Культура
СТС Кино и развлекательные программы, в части регионов с региональными вставками Частный, входит в СТС Медиа ДМВ, а также цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV ctc.ru
онлайн трансляция
youtube.com/CTCtv
ТВ-3 Кино и развлекательные программы Принадлежит Газпром-Медиа Холдингу В части регионов ДМВ, а также цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV tv3.ru youtube.com/TV3Russia
Пятый канал Новости и кино, в Санкт-Петербурге региональная вставка Полугосударственный, с участием Санкт-Петербургской городской администрации, Национальной Медиа Группы и Правительства Санкт-Петербурга В части регионов ДМВ или МВ, а также цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV 5-tv.ru youtube.com/5TVRussia
Пятница! Кино и развлекательные программы Принадлежит Газпром-Медиа Холдингу В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV friday.ru youtube.com/FridayTVChanel
Россия-24 Новости, в части регионов с региональными вставками Государственный, входит в ВГТРК. В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV vesti.ru
онлайн трансляция
youtube.com/Russia24TV
Че Кино и развлекательные программы Частный, входит в СТС Медиа В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV chetv.ru youtube.com/TubikPertza
Мир Новости, кино, развлекательные и художественные программы; Принадлежит ГТРК стран СНГ, входит в МТРК «Мир» В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV mirtv.ru
онлайн трансляция
youtube.com/Mir24TV
Мир 24 Новости Принадлежит ГТРК стран СНГ, входит в МТРК «Мир» В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV mir24.tv
онлайн трансляция
Ю Кино и развлекательные программы Частный, входит в ЮТВ Холдинг В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV u-tv.ru youtube.com/UChannelOfficial
Домашний Кино и развлекательные программы Частный, входит в СТС Медиа В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV domashniy.ru youtube.com/DomashniyTV
РБК Новости, с региональными вставками Частный, входит в одноимённый холдинг В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV tv.rbc.ru youtube.com/TVRbcNews
Карусель Детский Принадлежит Первому каналу, ВГТРК и Правительству России В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV karusel-tv.ru youtube.com/TVKarusel
Канал Дисней Детский Частный, входит в ЮТВ Холдинг и The Walt Disney Company В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV kanal.disney.ru youtube.com/KanalDisney
Спас Православное просвещение Частный, входит в Спас Медиа, Московскую Патриархию и Финансовое хозяйственное управление Русской Православной Церкви В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV spastv.ru youtube.com/SpasTV2012
Звезда Кино и развлекательные программы Полугосударственный, входит в Творческое объединение "Красная звезда" и Министерство обороны Российской Федерации В части регионов ДМВ, а также — цифровое, кабельное, спутниковое телевидение и IPTV tvzvezda.ru youtube.com/TVZvezda

ru.wikipedia.org

Обсуждение:Телевидение — Википедия

когнитивный диссонанс[править код]

Первые регулярные передачи чёрно-белого телевидения были начаты в нацистской Германии в 1934 году[9], которые велись без звука с 1929 года.

это как? — Эта реплика добавлена с IP 77.8.52.11 (о.) 17:25, 10 марта 2012 (UTC)

Обратите внимание на слово «регулярные». Диссонанс исчезнет. runner 04:35, 9 октября 2013 (UTC)

в статье нет ничего про Цветное телевидение -/ — Эта реплика добавлена участником Tpyvvikky (о. • в.) 00:58, 14 октября 2010 (UTC)

"телевизионный кадр разворачивается на экране (кинескоп, ЖК панель, плазменная панель) в точном порядке следования строк изображения" - а что строки могут перепутаться? -) эта строчка сбивает с толку человека который начинает понимать, что есть телевизионный сигнал. править не буду, так как накинуться.. по мне ее ("в точном порядке следования строк изображения") нужно просто стереть --Anton Sokolov 21:46, 2 июля 2007 (UTC) 77.52.104.111 19:30, 18 мая 2008 (UTC) 77.52.104.111 19:30, 18 мая 2008 (UTC)

Вообще-то, это не верно в общем случае. Не надо забывать про такую вещь как Чересстрочная развертка. Николай Басманов 09:53, 27 ноября 2009 (UTC)

Процитирую участника DonRumata:

Чем не понравилось мое определение: Телеви́дение (греч. τήλε — далеко и лат. video — вижу) (от новолатинского televisio - дальновидение) — область науки, техники и культуры, связанная с различными способами передачи подвижных изображений и звука на расстоянии. Оно более точное и практически равно БСЭ. Точнее и не скажешь. Многие даже не догадываются, что телеви́дение является областью науки. Телевидение — наука! Советую почитать: 50 лет науке о телевидении и радиовещании -DonRumata 05:26, 27 ноября 2009 (UTC)


Мой ответ:

Как человек науки и работник телевидения одновременно категорически не согласен с тем, что телевидение — наука. Телевидение использует достижения различных наук, но само не является наукой. Не существует степеней «телевизионных наук» и т. д. и т. п. Предлагаю подключить к обсуждению других на странице обсуждения статьи.

Что думают другие? IVM 07:57, 27 ноября 2009 (UTC)

Считаю, что телевидение — это не наука. Телевидение — это передача картинки на расстояние. Конечно, при внедрении телевидения используются достижения науки, но другой: по большей части физики, математики, химии, информатики, может быть, даже в какой-то степени астрономии. Но называть само телевидение наукой достаточно странно. Да, многие музыканты могут назвать наукой, например, искусство игры на фортепиано. Но при этом вполне очевидно, что применяемые в устройстве фортепиано законы акустики являются лишь частным случаем науки под названием физика. И если в специализированной музыкальной литературе или в диалогах музыкантов мы можем допускать использование термина «наука» и относиться к этому снисходительно, то в энциклопедии это недопустимо. Кстати, в вышеупомянутом определении мне не нравится упоминания движения и звука. Мне кажется, что это не определяющие факторы. На заре телевидение было без звука. А «подвижность» — это всего лишь физиологический эффект. Само по себе телевидение ничего подвижного не передает. То есть передача статичной картинки без звука на расстоние не перестает быть телевидением. Николай Басманов 09:15, 27 ноября 2009 (UTC) P.S. IVM — это случайно не ваши инициалы?

А ПОЧЕМУ НЕ НАПИСАНО О РЕГУЛЯРНОМ ТЕЛЕВЕЩАНИИ В ТРЕТЬЕМ РЕЙХЕ В 30-Е Г.???!!! ОПЯТЬ ПИШУТ СТАТЬИ МУДАКИ НЕ ЗНАЮЩИЕ ИСТОРИИ???

Возьми и напиши, если ты не мудак. IVM 11:17, 4 марта 2010 (UTC)

Данный сайт не является авторитетным источником. Либо мы находим сайт, корректно использующий БСЭ и ссылаемся на БСЭ, либо убираем этот источник вообще. Наличие ссылки не обязательно требует шаблона {{cite web}}, он используется как раз тогда, когда не годятся другие более конкретные шаблоны. Pessimist 10:56, 10 января 2010 (UTC)

Вы не представили доказательств, что данный сайт не является АИ. IVM 13:32, 10 января 2010 (UTC)
Дополнительно сообщаю, что шаблон использовал я, а сам источник находился в конце статьи в разделе «Ссылки», но без шаблона. Я его переместил на нынешнее вместо и оформил как примечание после того, как участник Raise-the-sail посчитал, что в разделе о принципах ТВ нет АИ. IVM 13:37, 10 января 2010 (UTC)
До тех пор пока не доказано, что этот сайт АИ, следует предполагать обратное. Кто создатель сайта? Легально ли используются материалы БСЭ? Вы уверены, что они не искажены? О каком издании БСЭ речь? Pessimist 13:44, 10 января 2010 (UTC)

Извините, но я считаю неправильным предполагать обратное, обе позиции равноценные. Почему у вас презумпция виновности? И вообще, не нравится этот сайт — ну исправьте на Яндекс, или он тоже по-вашему не АИ? IVM 13:58, 10 января 2010 (UTC)

ВП:ПРОВ. Читайте раздел «бремя доказательств». Pessimist 14:05, 10 января 2010 (UTC)

В данном разделе речь идёт об информации в статье, а не о источниках, которые подтверждают эту информацию. Не применимо. В данном случае поставленная под сомнение информация подтверждена источником, который я считаю авторитетным. Не согласны? Докажите. IVM 15:28, 10 января 2010 (UTC)

Укажите пожалуйста соответствие данного источника ВП:АИ. Или вы полагаете, что достаточно проставить ссылку на всё что угодно и ВП:ПРОВ выполнено, а бремя доказательств перекладывается на сомневающегося? ВП:НИП. Pessimist 21:46, 10 января 2010 (UTC)

вообще забавная война правок развернулась..:) А дело-то тут совсем в другом. Tpyvvikky 14:01, 10 января 2010 (UTC)

Телевидение и Телевидение[править код]

проблема статьи (заголовка?) в том, что совершенно неясно что должно описыватся в статье — Телевидение (совокупность тех. средств и методов по передаче изображений (визуальной информации) беспроводным способом), либо всем известное Телевидение (ака Телевещание, часть СМИ) — совокупность технических (аппаратура, каналы связи и пр.) и организационных (телеканалы, студии, передачи и пр.) средств по донесению видеоинформации населению. Как для начала неплохо бы разобраться с этим :-P Tpyvvikky 14:10, 10 января 2010 (UTC)

Нет никакой проблемы. То, что вы назвали телевидением в первом определении, никто телевидением не называет. Например: видеозвонки по телефону являются передачей визуальной информации беспроводным способом — где и кто называет это телевидением? А если видеонаблюдение где-либо организовано с использованием беспроводной связи — это тоже телевидение? :) Кроме того, современное развитие телевидения в смысле второго определения таково, что не обязательно беспроводным. IVM 15:25, 10 января 2010 (UTC)
забавно. Так если это так, и никто Это так не называет (и, соответственно, подразумевает именно та что подразумевает), то почему в данной статье Википедии описывается именно Это? (саботаж? происки?) И где тогда читать про Телевидение (в смысле Телевещание) Tpyvvikky 17:30, 10 января 2010 (UTC)
Ну почему же? Давайте внимательно прочитаем статью: видим упоминание видеомагнитофона и, что более важно, телевизора. Следовательно, это уже чётко указывает, в каком смысле о телевидении идёт речь. Я не отрицаю возможности использования телевизора для приёма тех же видеозвонков, но изначально и в подавляющем большинстве случаев телевизор предназначен для приёма сигналов передающих телестанций, т. е. объектов, осуществляющих телевещание — донесение видеоинформации до населения. Далее мы видим стандарты и системы, которые используются именно для телевещания, а не для просто какой-то передачи видеосигнала каким-то способом. Ну и, наконец, раздел «См. также» недвусмысленно говорит о том, что речь о телевидении в смысле телевещания. Если же вам не нравится определение в самом начале статьи, то давайте обсудим и исправим. Мне кажется, что оно здесь в таком виде в силу того, как было изобретено телевидение: т. е. действительно система для передачи и приёма видео и звука на расстоянии. Кстати, выше я был не прав на счёт «без проводов» — во-первых, изначально сигнал передавался по проводам, во-вторых, и сейчас тоже может передаваться — кабельное ТВ. IVM 18:00, 10 января 2010 (UTC)
ххы) спасибо, позабавили) ("видим упоминание видеомагнитофона и, что более важно, телевизора" ну и пр.-) Но мне-то зачем это расказывать (это, да и подробности ниже)?, я-то какбы и так в курсе — это вы заинтересованным лицам (читателям) разъясняйте — дескать статья отличная.. и речь в ней идет как раз о том о чём они и думают.. и именно Это дескать оно и есть.. и вообще пусть верят глазам своим). А лично я могу, конечно, перечитать статью ещё раз (можно даже несколько)), если это что-то изменит:) — в статье можно видеть много всякого разного о принципах передачи изображений (т.е. того самого Телевиденья), истории изобретения и развития (того же самого способа передачи изображений, названного Телевиденьем), всяких там его особенностях и тех. подробнстях (аля системы и стандарты), но _ничего_ о системе структуре и способах организации системы распространения телевизионного вещания среди широких народных масс (т.е. того самого Телевидения), попросту говоря — в данной статье нет _ничего_ о Телевидении как об самом популярном из современных СМИ (из чего оно состоит и как оно делается). - Посему вопрос остаетсягде читать об этом феномене, современной жизни, и как эта статья тогда должна называться ? Tpyvvikky
... а то что там упомянули передачу видео чиста с мабилы на мабилу — так это как раз то самое Телевидение, и только широкая трансляция оных видеопотоков может приблизить его к Телевидению.. (разницу уловили?)
... короче определитесь вначале, тогда и можно что-то делать
  • Кстати;((( — схожая проблема наблюдается и в статье про радиовещаине..(см. Радиовещание, и Радио) Tpyvvikky 15:30, 16 января 2010 (UTC)

Разделы состоящие из цитат[править код]

Предлагаю удалить разделы, состоящие исключительно из цитат. В данном случае разделы не дают никакой энциклопедической информации, кроме цитирования первичных источников слабо относящихся к теме статьи. Увы, но такая подборка цитат является ОРИССом. --Sergey Semenovtalk 10:51, 17 ноября 2010 (UTC)

Причём здесь латинский?[править код]

Телеви́дение (греч. τήλε — далеко и лат. video — вижу; от новолатинского televisio — дальновидение) Это же не Television, причём здесь латинский? Теле - греч. τήλε — далеко, а видение, оно и в Африке видение. McSery 09:17, 21 июля 2012 (UTC)

  • Это называется этимологией, а когда появилось/формировалось данное слово, русского "видение" в нём явно не было. Или вы всерьёз считаете, что существует слово τήλεвидение? -- AVBtalk 09:29, 21 июля 2012 (UTC)
    • Ну если существует слово τήλεvideo, то почему же не существует τήλεвидение? Ну вот чувашская Википедия тоже отжигает: Телекурăм (грек τήλε — инçе лат. video — курав).

Причём здесь video? Да, слова телевизионный и телевизор происходят от televisio, но слова телевидение, телеведущий, телевещание явно не имеют ничего общего с televisio или τήλεvideo. McSery 12:12, 24 июля 2012 (UTC)

  • если существует слово τήλεvideo - не существует. Зато tele происходит от τήλε. явно не имеют ничего общего с televisio - может быть и так, но хотелось бы видеть источники ваших суждений. -- AVBtalk 05:03, 29 июля 2012 (UTC)

СОВЕРШЕННО НОВОЕ ТОРРЕНТ ТЕЛЕВИДЕНИЕ VERETY.RU.COM[править код]

Появилось новое телевидение которое работает про принципу передачи данных p2p протокол торрент стрим, я считаю что можно добавить эту ссылку в полезные http://verety.ru.com а сам сайт разработчиков этой технологии располагается тут--83.54.237.166 00:27, 4 июня 2013 (UTC)

Меня всегда немного коробят утверждения что качество цифрового априори/всегда выше качества аналогового. Да, цифровые технологии имеют массу преимуществ. Но если сравнивать картинку аналогового телеканала и цифрового (с такой же чёткостью) то никакой разницы не видно. Помехи и слабый эфирный сигнал примерно одинаково плохо сказываются на качестве картинки обеих технологий. Arthoum 11 января 2015

Аналоговые технологии в телевидении давно уже используются только на самом последнем этапе передачи к зрителю. Ведь в аналоговом телевидении помехи накапливаются на каждом этапе обработки и передачи, а в цифровом — нет. — Monedula 08:38, 11 января 2015 (UTC)
Всё же утверждения типа "Главное преимущество цифрового телевидения перед аналоговым — более высокое качество изображения и звука" как-то вводят обывателя в некоторое заблуждение. Сам по себе перевод вещания с аналогового на цифровой (DVB-T2) ещё не повышает качество картинки. Насчёт звука утверждение ещё более спорно. В отличие от изображения звук идёт не в амплитудной (подверженной влиянию помех), а в частотной модуляции. То есть так же как и в эфире FM-радиостанций. Arthoum 09:38, 11 января 2015 (UTC)
Правильнее было бы сказать, что цифровое телевидение обеспечивает качество при меньшей стоимости. Чтобы обеспечить идеальное качество аналоговыми средствами, нужно на всех этапах обработки и передачи использовать мощные передатчики, высококачественные электронные компоненты и тщательную изоляцию от помех. Цифровые технологии позволяют использовать менее мощные передатчики, менее качественные компоненты электроники и меньше заботиться об изоляции от помех. — Monedula 18:08, 11 января 2015 (UTC)

Структурная схема телевизионной системы смотреть онлайн[править код]

Телевидение базируется на том, что объект съемки можно разложить на большое количество отдельных точек, каждая из которых будет иметь определенную яркость и цвет. Для того чтобы зритель увидел на экране движущуюся «картинку», необходимо произвести: 1) преобразование оптического изображения в электрические сигналы, 2) передачу электрических сигналов по каналу связи, 3) преобразование электрических сигналов в оптическое изображение. Рассмотрим это на примере телевизионной передачи. В комплекс телевизионного производства входят аппаратно-студийные блоки, внестудийные технические средства, средства записи, монтажа и озвучивания видеозаписей. Видеосюжеты с места события могут транслироваться как в прямом эфире, так и в записи.

Структурная схема телевизионной системы Оператор направляет телекамеру на телеведущего, и отраженный свет, пройдя через систему линз (объектив), преобразуется в оптическое изображение, при этом трехмерные объекты становятся двухмерными. Попав на передающую телевизионную трубку, оптическое изображение преобразуется в электрические сигналы. Развертывающее устройство раскладывает сигналы на отдельные импульсы, каждый из которых пропорционален отдельному участку оптического изображения. Таким образом формируется сигнал содержащий значения яркости и цвета каждого участка. Каждая яркостная точка ТВ-сигнала в передающей телевизионной трубке камеры должна строго соответствовать по своему положению светящейся точке на экране телевизора, поэтому в электрический сигнал добавляются синхронизирующие импульсы, позволяющие достичь такого соответствия. Сигнал усиливается и поступает в устройство, где приводится (модулируется) к удобному для передачи по каналу связи виду.

Структурная схема телевизионной системы По одному из каналов связи (радиорелейные линии, спутниковые каналы, интернет) сигнал передается на удаленные расстояния и далее по системам наземного эфирного, кабельного, непосредственного спутникового или интернет вещания достигает телевизионного приемного устройства – телевизора. В телевизионном приемнике электрический сигнал усиливается и при помощи электронно-оптического устройства преобразуется в оптическое изображение. Каждый элемент данного изображения воспроизводится в с теми значениями яркости и цвета, которые были определены приемной трубкой телевизионной камеры. Структурная схема телевизионной системы онлайн прямой эфир в хорошем качестве бесплатно. Структурная схема телевизионной системы смотреть онлайн

Добрый день. Предлагаю в подразделе «Появление цифрового телевидения» поменять последнее предложение на более актуальную информацию. Зелмина (обс.) 11:59, 19 февраля 2019 (UTC).

15 ноября 2018 года на заседании Правительства РФ принято решение о поэтапном прекращении на территории России эфирной наземной аналоговой трансляции обязательных общедоступных телеканалов, входящих в состав первого и второго мультиплексов[1]. 29 ноября 2018 года был утвержден план отключения. Переход на цифровое вещание будет происходить с декабря 2018 года по июнь 2019[2].

  1. ↑ Решения, принятые на заседании Правительства 15 ноября 2018 года (рус.). Правительство России (16 ноября 2018). Дата обращения 20 февраля 2019.
  2. ↑ План отключения аналогового телевидения в России (рус.). РТРС (5 декабря 2018). Дата обращения 20 февраля 2019.

ru.wikipedia.org


Смотрите также



© 2010- GutenBlog.ru Карта сайта, XML.